TEST EPSON EH-TW6800

Le printemps est arrivé ! La Nature bourgeonne et les vidéoprojecteurs aussi ! ! ! C’est à un rythme effréné que nous enchaînons les tests depuis ce début d’année.

Aujourd’hui, nous avons le plaisir de tester l’Epson EH-TW6800

Il vient trouver sa place entre les TW6700 et TW7300, tous deux testés dans nos colonnes.

Tout comme le TW6700, ce TW6800 est un tri-LCD classique de résolution 1080p. Il n’offre ni motorisation de l’objectif, ni simulation 4K ou HDR .

Son concurrent direct est le SONY VPL-HW45es

PRÉSENTATION

EPSON EH-TW6800

Pour 600 € de plus que son petit-frère, le TW6800 propose sur le papier des performances légèrement supérieures en terme de contraste, ajoute une connectivité réseau et RS232, puis gagne au passage une certification ISF.

Le TW6800 perd en revanche ses deux enceintes 10W intégrées. Interrogés à ce sujet sur notre Forum, vous avez indiqué à 70% « n’utiliser jamais » ou « très-très rarement » ce type d’équipement ; voilà une disparition qui ne décevra donc pas la majorité d’entre vous ?

(une version intégrant le module sans fil EPSON existe sous la référence EH-TW6800W).

Ces deux projecteurs sont des modèles tri-LCD à panneaux transmissifs de résolution full HD 1920×1080. Compatibles 3D Full HD 1080p, ils sont capables de convertir les vidéos 2D en 3D. Le TW6800 est livré avec une paire de lunettes 3D.

Ce vidéoprojecteur bénéficie de nombreux réglages colorimétriques, notamment en 3D, et son traitement vidéo intègre un système d’interpolation d’image.

Le vidéoprojecteur Tri LCD Epson EH-TW6800 dispose d’une connectique qui comprend deux entrées HDMI dont une compatible MHL pour la connexion d’un smartphone ou d’une tablette compatible, auxquelles s’ajoutent une entrée VGA compatible RVB ainsi qu’un port USB alimenté pour servir un récepteur HDMI sans fil.

arrière tw6800

Pour ce qui est du Wi-Fi^tm, vous pouvez en profiter sur cet appareil à condition de vous munir d’un module Wi-Fi ^tm ELPAP10 disponible en option.

TOUR PHYSIQUE

epson EH-TW6800

La coque blanche (ndlr aucune version noire n’est disponible) présente de grandes similitudes avec celle de l’EH-TW6600 que nous avions testé en 2014. Un dispositif de décalage mécanique de l’optique (lenshift) permet de déplacer l’image horizontalement et verticalement mais tout ceci sans motorisation. Le verre du bloc est protégé par un petit cache en plastique transparent. Gros progrès par rapport au TW6600, en cours de projection il n’est plus nécessaire de refaire la mise au point ; le TW6800 ne souffre pas de la perte de focus qui affectait son aïeul.

Molettes du lens-shift

La finition ne mérite aucun reproche. Du point de vue de l’équipement, on notera sur l’arrière de l’appareil un port LAN et un port RS232, en lieu et place des haut-parleurs intégrés dont est muni le TW6700.

Le TW6800 est équipé d’une optique avec un rapport de zoom de 1,6. Les commandes manuelles de zoom et de focus sont positionnées au-dessus de l’objectif.

Le lens-shift offre une amplitude verticale de +/- 60% et horizontale de +/-24%.

En matière de ratio de projection, pour obtenir une image de 2m de base, la distance minimale de recul est de 2m70 et la maximale de 4m32.

La lampe est annoncée avec une durée de vie de 5000 heures en mode lampe bas. Son remplacement sera facturé 125 €uros. Elle est garantie 3 ans ou 3000 heures. Le projecteur en lui-même bénéficie d’une garantie de 24 mois.

La connectique est particulièrement riche avec deux prises HDMI, une entrée MHL et une prise USB alimentée qui pourra servir à recharger vos lunettes 3D sans allumer d’ordinateur ou encore à relier un module de liaison sans fil comme un BenQ WDP02.

La télécommande reste similaire à toutes celles des modèles de projecteurs EPSON que nous avons testés par le passé. Large, ample, rétro-éclairée avec un très bon rayon d’action, elle offre un accès direct aux réglages de colorimétrie, à la super résolution et aux options 3D.

Télécommande EPSON EH-TW6800

MENUS

Même musique pour le TW6800 que pour le TW6700. Le refrain peut donc être repris en chœur :

Ici point de nouveautés à attendre ; les menus du TW6800 sont similaires à ceux de tous les projecteurs EPSON. Dans le mode image, plusieurs sélections de modes de couleurs sont proposées. Citons dans l’ordre : « automatique, dynamique, cinéma lumineux, naturel et 2 modes 3D ».

Menu image EPSON EH-TW6800

Le mode automatique est censé adapter les réglages de l’image à l’environnement de projection. Après les traditionnels réglages de luminosité, contraste, intensité des couleurs (saturation), nuance (teinte), on trouve le réglage de l’iris automatique ajustable sur deux niveaux (normal et rapide) ainsi que la gestion de la lampe (économique, moyen ou normal).

Vous pouvez également régler les paramètres usine en les personnalisant et les enregistrer dans 10 blocs de mémoire.

Les contrôles d’image vont des réglages de base comme la luminosité et le contraste en passant par l’ajustement fin du gamma, de la température de couleur et de l’espace colorimétrique sur 3 dimensions (teinte, saturation et luminosité) jusqu’à des options de traitement vidéo telles que l’interpolation de trame, la super résolution et deux alternatives de réduction du bruit. Il y a aussi une option Image dans l’image.

VERDICT TECHNIQUE

Bruit de fonctionnement :

L’EH-TW6800 offre trois modes de fonctionnement des ventilateurs : ECO, moyen ou haut.

Le bruit ambiant de notre salle de test est de 33 dBA.

(Relevés effectués sonomètre placé à 50cm du projecteur)

Le mode économique peut être qualifié de discret, il ne viendra pas perturber vos séances de projection.

Piqué et netteté :

Mire netteté

Sur ce point notre exemplaire du TW6800 fait un peu moins bien que le TW6700 .

Nos mires de netteté ont mis en évidence que le centre de l’image était plus net que les bords (surtout le coin supérieur gauche et le coin inférieur droit). L’alignement des panneaux n’est pas absolu ce qui se traduit par un manque d’uniformité. Cependant, rien de bien rédhibitoire. Sur des extraits filmiques l’image n’est jamais trop douce ; au contraire reste-t-elle précise et très cinéma.

Accroissement de la netteté :

Même ritournelle pour le TW6800 que pour le TW6700. Nous avions écrit dans le test de ce dernier :

Dans le menu image, on trouve un sous-menu « amélioration image ». Il comporte 4 modules : deux dédiés à la réduction de bruit et deux consacrés à l’augmentation de la netteté. Ces deux options sont dénommées super résolution et optimisation des détails. Sur d’autres modèles les niveaux de Super résolution étaient définis par le constructeur sur des pas échelonnés de 1 à 5.

Sur le TW6800, les ajustements sont plus fins. Il est possible d’adapter avec davantage de précision le piqué de l’image souhaité grâce à l’optimisation des détails.

A partir d’une scène issue de Mad Max Fury Road (ci-dessous) nous avons réalisé un montage de photos pour que vous puissiez juger de l’effet produit par ces dispositifs sur l’image.

optimisation détails 0 -100 Copyright ©

amelioration 0 100 Copyright ©

optimisation détails 0 -100 (2)

super résolution -0 20 Copy

Fluidité :

Même constat pour le TW6800 que pour le TW6700. Mes biens chers frères, mes biens chères sœurs… :

Le paramètre bas –qui est la valeur par défaut– vous conviendra si vous n’êtes pas un adepte de l’interpolation d’images. Elle ne lisse pas complètement le judder et conserve un aspect cinéma à l’image. Les modes normal et haut rendent quant à eux l’image plus lisse et avec davantage de profondeur mais entraînent en parallèle un effet vidéo.

Input lag :

Uniformité :

Même boogie-woogie pour le TW6800 que pour le TW6700. On reprend :

Une des appréhensions de l’acquéreur d’un vidéoprojecteur tri-LCD est de subir le shading. Qu’est-ce donc que cet anglicisme ? La technologie mise en œuvre dans un vidéoprojecteur tri-LCD vise à faire passer la lumière blanche d’une lampe au mercure dans un chemin de lumière dans lequel se trouvent trois panneaux de couleurs (rouge, vert et bleu). Cette solution implique un alignement parfait des trois panneaux car s’il présentait des défauts il serait susceptible d’entraîner des parasites à l’image et l’un deux est dénommé shading. Il s’agit de la prédominance d’un panneau sur les autres. Concrètement, sur un fond d’image clair cela se traduit par l’apparition d’une dominante de couleur (rosée par exemple) qui n’a rien à y faire.

Il convient toutefois de préciser que ce défaut est de moins en moins présent dans les nouveaux projecteurs LCD.

Le TW6800 est bon élève, et offre une mire de gris sans traces de pollution.

Overscan :

Là aussi, par défaut, le surbalayage de l’image qui vise à masquer les bords de l’image pour cacher des défauts ou lignes parasites est désactivé ; la totalité des éléments devant s’afficher est bien présente à l’écran.

LUMINOSITÉ ET CONTRASTE

Petite différence, là où le TW6700 était annoncé à 3000 lumens, le TW6800 est quant à lui déclaré à 2700 lumens dans le mode Dynamique et nous avons effectivement mesuré 2755 lumens avec la lampe en position haute. Bien-sûr, dans ces conditions la colorimétrie présente une dominante verdâtre inutilisable en home cinéma mais nous saluons les annonces du constructeur car elles correspondent à la réalité.

Après calibrage, nous obtenons approximativement 1100 lumens en mode économique ; le TW6800 est de la sorte capable d’éclairer des bases d’images de 3m40 en respectant les recommandations SMPTE de 16 f/L.

Contraste et luminosité EPSON EH-TW6800 www.projection-homecinema.fr

Pour ce qui est des valeurs de contraste natif, le TW6800 avec 1700/1 en moyenne fait moins bien que le TW6700 et son taux de 2000/1. L’activation de l’iris dynamique entraîne un bond du contraste ON/OFF le faisant passer à 180 000/1 en théorie, car en conditions réelles ce taux ne sera que très rarement atteint.

Bonne nouvelle, le fonctionnement de l’iris est discret. Il reste cependant visuellement perceptible car on peut deviner sa fermeture à l’image. Toutefois, vu son impact conséquent sur la profondeur des noirs, nous recommandons de l’activer.

iris on off 2

iris off on 3

iris off on

gravity cg3d blanc (1)

COLORIMÉTRIE

De la nécessité d’une certification ISF ! ?

Sur ce point le TW6800 fait mieux que le TW6700 : le mode Naturel est tout bonnement excellent !! La certification ISF attribuée à cet Epson ne semble pas étrangère à cela. Avec une T°C à 6600 K, un Δ E RVB à 2,6, un Δ E Chroma à 2,1 et un gamma bien linéaire à 2,2 ce TW6800 propose une colorimétrie aux références REC709 très juste en sortie de boîte ! Il se paye même le luxe de faire mieux que le SONY HW45es. Bravo Epson !

Nous avons aussi mesuré tous les autres modes usines dont celui automatique qui adapte le projecteur à la source. Dans cette sélection, l’utilisateur final ne peut plus rien ajuster car tout est pris en charge par le projecteur. Le réglage de fonctionnement de la lampe est également désactivé. Les résultats obtenus dans ce mode sont plutôt corrects.

-Valeurs moyennes- idéalement : Δ E inférieur à 3, gamma ^2,2, T°C 6500K EPSON EH-TW6800 www.projection-homecinema.fr

Bien que le mode Naturel soit très bon, nous avons voulu savoir s’il était possible d’améliorer encore les choses et au passage juger des options de calibrage que propose l’appareil.

Avec les réglages classiques OFFSET / GAIN RVB, HSL RGBCMY, mais aussi grâce à l’éditeur de Gamma, force est de constater que Epson propose aux utilisateurs des outils complets et performants qui transforment l’étape de calibrage en un jeu d’enfant.

Nous obtenons après calibrage : une T°C de 6494 K, un Δ E RVB à 1,0, un Δ E Chroma à 1,6 et un gamma toujours bien plane à 2,2.

Voici les réglages retenus dans notre configuration :

Luminosité : 49 ; Contraste : 47 ; Couleurs : 49 ; Nuance : 45 ;

Lampe ECO

Mode naturel

Iris : Rapide

Interpolation image : Bas

T°C : preset 6500K

Réglages GAIN et Offset suivants :

Offset R : 49 ; Offset G : 50 ; Offset B : 50

Gain R : 53 ; Gain V : 51 ; Gain Bleu : 49

VERDICT SUBJECTIF

Le TW6800 est semblable au TW6700 ; nos constats et avis sur leurs performances sont identiques, à savoir :

Une image à la fois lumineuse, assez contrastée, avec des couleurs parfaitement restituées et une belle saturation.

Une précision d’image correcte sans la super résolution. Il faudra passer un peu de temps et jongler avec la multitude de traitements d’amélioration à disposition pour obtenir une plus-value sans trop dénaturer la source. Sur les 5 presets que propose Epson nous recommandons de ne pas dépasser le palier numéro 3.

Lors de scènes de jour, l’iris dynamique épaulera le contraste visuel et la forte luminosité vous donnera une très bonne dynamique d’image.

Toutes les photos illustrant cette partie sont prises à partir de l’image projetée par le TW6800 sur un écran blanc et avec comme source un lecteur Sony bdp S7200.

CONCLUSION

Les EPSON EH-TW6800 et TW6700 sont des appareils conçus pour être utilisés dans une pièce à vivre comme un salon. C’est dans ce type d’environnement que nous avons religieusement mené nos tests.

Mais, chers fidèles, c’est assez perplexe que nous achevons d’écrire ce test du TW6800. En effet, en se positionnant entre le TW6700 et le TW7300, ce vidéoprojecteur n’offre pas assez d’améliorations pour détrôner son cadet de 600 €uros moins cher et encore moins son aîné de 700 €uros plus cher…

Ainsi, bien que s’insinuant dans la gamme tarifaire des vidéoprojecteurs à moins de 2000€ et nonobstant sa louable certification ISF, le TW6800 n’affole pas la paroisse ; nous ne sommes pas ardents à vous recommander ce modèle. Il vaut mieux selon nous se tourner vers l’auréolé Epson EH-TW6700 : à 1350 € (ndlr on peut le trouver à 1100 € sur Internet) il en propose autant et un bonze vous dirait sagement que l’économie peut servir à l’achat d’un écran technique qui représente un très bon palliatif à ses noirs insuffisamment célestes.

Nous avons aimé :

• Une colorimétrie très juste en sortie de boîte,

• La qualité de fabrication et les multiples options proposées,

• Les menus complets,

• Le traitement vidéo,

• La luminosité,

• Le contraste,

• La discrétion de fonctionnement,

• La précision d’image.

Nous regrettons :

• Le prix, car pour 600 euros de moins le TW6700 en propose autant,

• Un ratio de projection qui pourrait être plus ample pour une pièce à vivre.

Après un passage éclair chez PJHC en Octobre 2016, Vivitek avait dû revoir sa copie du H5098. C’est donc avec sept mois de retard que nous réceptionnons un nouvel exemplaire de ce modèle, qu’il faut espérer revu et corrigé.

Le VIVITEK H5098 est un vidéoprojecteur mono DLP 1080P 3D Ready, doté d’une puce Texas 0.65 DC3 et d’optiques interchangeables.

C’est le modèle home cinéma le plus haut de gamme du constructeur après les H1186 et H1188. Ce vidéoprojecteur positionné à un prix public de 2599€ s’inscrit dans une concurrence tarifaire auprès des SONY HW45es (2190 €), EPSON TW7300 (2599€) et bien sûr le BENQ W8000 (2999€).

A ce prix, il fait fi des sirènes du marketing, refusant la motorisation de l’objectif, la simulation 4K et le HDR.

Il conserve une source lumineuse basée sur une lampe classique au mercure, d’une durée de vie de 3500 heures (en mode ECO DYNAMIQUE) et d’une luminosité de 2000 lumens. Il bénéficie d’une garantie de trois années sur l’appareil et d’une année ou 1000 heures (première limite atteinte) sur la lampe.

PRÉSENTATION

Le H5098 est issu des mêmes usines de Delta Electronics que le BENQ W8000. Ses optiques s’adaptent parfaitement sur l’un ou l’autre des appareils (PJHC l’a vérifié). Ces deux modèles partagent donc la même base physique. Cependant, leurs logiciels internes diffèrent ; le VIVITEK ne possède aucune certification THX ou ISF contrairement au BENQ.

Tour Physique

Le H5098 est disponible uniquement en noir. Son optique est entièrement manuelle ; il possède néanmoins un Lens-shift pour faciliter son installation. Ce décalage physique du bloc optique peut être ajusté horizontalement à gauche ou à droite jusqu’à un maximum de 5% de la demi-largeur de l’image. Le décalage vertical permet quant à lui un déplacement jusqu’à 60 % vers le haut et 20% vers le bas.

Lens Shift

Pour ajuster le déplacement, deux molettes sont dissimulées sous un panneau au dessus de la lentille. Ce système est identique encore une fois à celui du W8000. À côté d’elles nous trouvons le levier de déverrouillage de l’optique et il suffit de le basculer vers l’avant pour pouvoir changer d’objectif.

Lens Shift

Le H5098 propose pas moins de cinq optiques interchangeables, qui présentent de très grandes ressemblances avec celles du BenQ W8000 : courte distance, semi courte, standard, longue distance et très longue distance.

OPTIQUES H5098

Le vidéoprojecteur est d’origine vendu avec une lentille standard.

Pour obtenir une base d’image de 2m21 (celle de notre écran), il faudra un recul compris entre 3m40 (minimum) et 4m30 (maximum).

objectif standard

Toujours pour la même base d’écran de 2m21, ces distances peuvent aller de 1m72 (courte distance- VL904G/LNS-5FX2) à 11m07 (très longue distance- VL909G/LNS-5LZ2) grâce aux cinq objectifs disponibles.

Abaque Optiques H5098

Sa construction respire la qualité ! De par son poids et ses multiples lentilles, ce VIVITEK est clairement conçu pour trouver sa place dans une salle dédiée.

On notera au passage la présence d’un cache d’excellente qualité pour protéger le verre de l’optique. Cependant, vous serez souvent contraint de refaire le point après chaque enlèvement de ce système de protection.

Cache H5098

La connectique est plutôt complète ; elle est identique à celle du W8000. Vous trouverez notamment deux entrées HDMI (dont une compatible MHL) et le port USB-A (alimenté) permettant de connecter un module de liaison sans fil HDMI ou encore de recharger vos lunettes 3D :

Connectique

2 × HDMI (1 MHL), 1 vidéo composante, 1 vidéo composite, 1 D-SUB15 Autres: 1 RS-232C, 1 USB-A, 1 USB-B, 1 prise 12V déclencheur, 1 sync 3D.

La télécommande dispose d’un rétro-éclairage rouge. Le rayon d’action du système infrarouge fonctionne correctement : RAS

Télécommande IR

Le H5098 est 3D Ready, avec la possibilité d’utiliser des lunettes DLP-Link ou 3D RF associées à un émetteur 3D-Vesa. Toutefois, on notera l’absence de paire de lunettes dans les accessoires fournis.

LES MENUS

Sur ce point-ci, on franchit l’hyper espace pour revenir en arrière… dans l’ancien temps.

L’OSD (On Screen Display) est rustre, disposant du strict minimum, à la fois lent et mal pensé.

Les réglages de l’image sont fragmentés sur trois pages différentes : IMAGE (de base) , IMAGE (avancée), AFFICHAGE. Lors de l’étape de calibrage cela s’avère très vite ennuyant! Il eut été plus simple de regrouper l’ensemble sur une unique page IMAGE.

Menus H5098

Peut-être est-ce une manière du constructeur de garnir son OSD ? Cachant dans une certaine mesure l’avarice de ses réglages.

Plusieurs choix de colorimétrie définis par les concepteurs de l’appareil sont offerts à l’utilisateur et portent les dénominations suivantes : FILM, PRESENTATION,VIVID, LUMINEUX, GAME, UTILISATEUR.

Pour régler finement l’échelle de gris (gain et bias), il faudra jongler entre deux options et donc deux fenêtres différentes, à savoir :

– EQUILIBRE DES BLANCS (bias),

– TEMP. DE COULEUR PERSONNALISEE (gain).

Un choix peu cohérent, car il faut naviguer sans cesse par le menu pour se rendre sur l’une ou l’autre.

Quant à la colorimétrie, le VIVITEK dispose d’un CMS sur 3 dimensions pour les couleurs primaires et secondaires. En somme, c’est un éditeur HSL des plus classiques.

 Ce H5098 ne propose aucun éditeur de gamma mais simplement des valeurs étalonnées en usine (1,8/2.0/2.2/2.4/N&B linéaire ).

Le traitement vidéo est regroupé sous l’appellation VIVID SETTINGS. Il comprend plusieurs options de réglages (Ton peau, accroissement de la netteté et aide à la fluidité…)

L’option VIVID PEAKING est ajustable sur trois paliers. C’est un traitement très puissant qu’il faudra prendre soin de ne pas trop pousser, tout en jouant en parallèle sur la NETTETÉ du menu IMAGE.

vivid peaking

vivid peaking

 Les réglages 2 et 3 remontent vite bruit et artefacts à l’image.

Bien que la fiche commerciale fasse mention d’un dispositif BRILLIANT COLOR, nous n’avons pas trouvé sa présence dans les menus, ni dans le manuel d’utilisateur.

A noter qu’il existe une option DYNAMIC BLACK que l’on peut « allumer » ou « éteindre » ; mais à l’image nul impact ou bénéfices visibles. Activé ou non, notre sonde nous a communiqué les mêmes résultats… Si vous choisissez le mode lampe DYNAMIQUE comme pour nous, alors cette option disparaît des menus.

VERIFICATIONS TECHNIQUES

Bruit de fonctionnement :

Le bruit résiduel de notre salle de test est mesuré à 34 dB(A). Notre sonomètre est fixé sur un trépied à 50 cm du vidéoprojecteur. Voici nos mesures :

Le mode ECO peut être qualifié haut la main de discret. Les modes DYNAMIQUE et NORMAL produisent pour leur part le même niveau d’un bruit audible qui pourra perturber les séances de certains d’entre vous.

Netteté/piqué :

Mire Netteté

La qualité du bloc optique transcende nos mires de test. C’est tout bonnement excellent ! On en attendait pas moins après avoir pu constater que le BENQ W8000 était un champion dans ce domaine.

Avec cet objectif STANDARD, nos mires de netteté sont propres, exemptes d’aberration chromatique, que ce soit au centre et sur les bords de l’image.

Attention toutefois à ne pas trop pousser la netteté, car le bruit et les artefacts vidéos remontent très vite.

netteté 0 / 20 / 10

Mire Netteté

Input-lag :

Input Lag H5098

Tout comme le W8000, ce H5098 est clairement conçu pour projeter des films et même s’il dispose d’un mode « Game » nos mesures d’input lag dissuaderont quelques gamers de s’orienter vers ce modèle. Nous l’avons relevé à 129.4 msec. C’est un niveau trop important pour envisager des parties de frags dans les meilleures conditions.

Overscan :

Comme l’indiquent nos mires : « Outside Line Indicates No overscan » (« La Ligne Extérieure Indique Aucun Dépassement »). Tout est là, et c’est parfait !

Fluidité :

Mire Burosch

L’interpolation d’images est une option appréciée pour pouvoir conserver la netteté de l’image dans les mouvements. Elle est bien gérée par le traitement vidéo interne au VIVITEK H5098. Le mode bas donne les meilleurs résultats pour les films avec une image qui reste typée cinéma et sans aucun artefact de bougé. Avec les modes moyen et haut c’est moins bien car l’effet vidéo devient plus présent avec l’apparition de quelques artefacts.

Uniformité/Bruit vidéo/artefact/effets arc-en-ciel (AEC) :

Avec sa roue chromatique RVBRVB (6X), les effets AEC sont maîtrisés pour les personnes sensibles. De rares flashs persistent lors de clairs-obscurs ; on les détecte surtout en effectuant des mouvements oculaires rapides comme des clignements.

L’uniformité (la répartition de la luminosité sur tout le plan de l’écran sans perception de coins plus lumineux) est bonne.

Shading

 Notre mire de gris est reproduite avec toutes les nuances nécessaires et sans la présence de dérives colorées qui seraient le signe de traces de shading.

Le bruit vidéo est par défaut bien géré ; on prendra soin de ne pas pousser trop loin les réglages de netteté ou de vividpeaking sous peine de se retrouver avec une image artificielle et bruitée.

Luminosité/contraste

contraste

  Contraste et luminosité VIVITEK H5098 www.projection-homecinema.fr

En matière de contraste après calibrage le H5098 atteint un taux de 2164 /1 en sélectionnant le mode dynamique. Le mode ECO retombe légèrement à 1770/1. Nous sommes donc dans la moyenne des autres mono DLP concurrents. A noter que VIVITEK fait ici un peu mieux que le BENQW8000. Avec environ 1250 lumens mesurés pour les modes VIVID et UTILISATEUR vous pourrez envisager de projeter sur des bases de 3m50 avec le mode lampe normal.

Colorimétrie/gamma

En sortie de boîte notre exemplaire du VIVITEK fait moins bien que le W8000. Les modes VIVID et UTILISATEUR sont les plus fidèles à la référence Rec709.

VIVID : T°C 6926K avec un écart deltaE de 3,5 et un gamma linéaire à 2.16

UTILISATEUR : T°C 6896K avec un écart deltaE de 3,7 et un gamma linéaire à 2.2

Si vous ne disposez pas de possibilités de calibrage, sélectionnez simplement l’un de ces deux modes.

La luminance et la chromaticité mériteraient d’être légèrement ajustées mais, la faute à un éditeur HSL peu opérant, nous n’avons pas obtenu de miracles.

Relevé Mode ECO

-Valeurs moyennes- idéalement: Δ E inférieur à 3, gamma ^2,2, T°C 6500K VIVITEK H5098 www.projection-homecinema.fr

Relevé Mode NORMAL

-Valeurs moyennes- idéalement: Δ E inférieur à 3, gamma ^2,2, T°C 6500K VIVITEK H5098 www.projection-homecinema.fr

Relevé Mode DYNAMIQUE

-Valeurs moyennes- idéalement: Δ E inférieur à 3, gamma ^2,2, T°C 6500K VIVITEK H5098 www.projection-homecinema.fr

Simplement à titre d’information voici les réglages retenus pour notre configuration :

Mode utilisateur 1 lampe ECO DYNAMIQUE luminosité 47 /contraste 0 /saturation 0 /teinte 5 /netteté 7 ou 8 T°C D65 Gamma 2,2 HSG:R(19/99/100),G(0/94/127),B(-6/98/100), C(9/95/123),M(35/91/100),Y(0/92/123) VIVIDMOTION BAS VIVIDPEAKING 1 EQUILIBRE BLANCS : R 1, V 0, B -1 T°C PERS: R 111, V 102, B 102

IMPRESSIONS SUBJECTIVES

Pour cette partie nous nous sommes servis d’extraits de Mad Max Fury Road, Sicario.

MAD MAX WHEEL H5098

MAD MAX H5098

En matière de précision d’image, le H5098 est un excellent élève. On est face à une image très typée cinéma. Bien sûr on s’y attendait puisqu’il partage une bonne partie de sa conception avec le BENQ W8000.

sicario fusil H5098

sicario voiture H5098

sicario gros plan H5098

Les scènes sombres manquent un peu de profondeur mais la lisibilité reste correcte grâce à une bonne gestion du gamma.

Les scènes de Jour jouissent d’un bon contraste ANSI (propre aux DLP), c’est à la fois beau et encore une fois très cinéma.

Dans son mode bas l’interpolation d’images est parfaitement maîtrisée. La restitution se fait sans ralentissement ou déformation pendant les mouvements.

COMPARATIF VISUEL DIRECT

Nous avons profité d’avoir plusieurs vidéoprojecteurs en notre possession pour nous amuser à les comparer avec ce VIVITEK :

H5098 et Sony HW45es

H5098 et Acer H9501BD

Tout ceci juste par curiosité, le but n’étant pas de déterminer qui est le meilleur.

Toutes les photographies qui vont suivre sont issues d’une comparaison directe entre les vidéoprojecteurs. Il n’y a aucun photo-montage.

Condition de projection : salon semi-dédié et toile blanche

h5098 hw45 star wars

h5098 HW45 GRAVITY

h5098 hw45 volant

h5098 HW45 GRAVITY

Le VIVITEK est un mono DLP, tandis que le SONY est un tri matrice SXRD. Ce sont deux technologies différentes, la première ayant un lien de parenté avec la projection professionnelle TRI-DLP et la seconde avec la technologie tri-LCD. Le H5098 prend la tête sur le piqué et le contraste ANSI. Sony conserve un avantage sur le contraste séquentiel proposant des noirs plus profonds.   Enfin, nous étions curieux de voir l’apport technologique et matériel de ce VIVITEK face à un mono DLP de 2013. Le H5098 est équipé d’une puce Dark Chip 3 tandis que l’ACER H9501BD a une puce Dark Chip2.

H5098 H9501 STAR WARS

H5098  H9501BD GRAVITY

h5098 h9501bd mad max

h5098 h9501bd volant

Gravity Vivitek H5098 / Acer H9501BD

Le VIVITEK jouit d’un meilleur contraste et d’une meilleure colorimétrie. L’optique est aussi de qualité supérieure, ce qui se traduit par un piqué en progression. Cependant l’ACER H9501BD n’a pas à rougir face à ce nouveau venu ; il peut prendre sa retraite bien méritée, la tête haute !

CONCLUSION

Avec ce VIVITEK H5098 on a l’impression d’apercevoir le reflet du BENQ W8000 à l’écran. Sa colorimétrie est toutefois moins bien ajustée en sortie de boîte. Il est vendu avec une optique de focale intermédiaire (Standard) de base. Les menus ne sont pas flamboyants mais une fois le calibrage effectué, il n’y aura pas lieu d’y revenir systématiquement.

La restitution 2D est quasiment irréprochable : on est face à une image très cinéma.

A 2599€, ce H5098 est une véritable alternative au BENQ W8000. Si vous n’avez que faire des 4K, UHD, HDR et que pour vous seule la qualité de l’image importe alors ce vidéoprojecteur est un candidat sérieux.

VIVITEK a bien fait de revoir sa copie, mais n’est-ce pas un peu tard ?

Le constructeur a tout de même persisté à sortir un vidéoprojecteur 1080P à lampe… ce qui peut paraître déraisonné aujourd’hui avec la démocratisation de la 4K et du HDR, ou encore de sources lumineuses plus pérennes. En outre, ce modèle se destine davantage à une utilisation cinéphile et ce dans un environnement dédié plutôt que dans un salon.

Il reste tout de même le plus important : sa belle qualité d’image !

Nous avons aimé :

• La qualité de fabrication,
• La colorimétrie,
• Le piqué et la netteté,
• La fluidité,
• La discrétion de fonctionnement en mode lampe économique,
• Le Lens-shift et les différents choix d’optique.

Nous regrettons :

• L’absence de lunettes 3D
• Son arrivée très tardive !!

Nous vous l’avions dévoilé en exclusivité à l’occasion de la couverture du salon ISE d’Amsterdam de Février 2017, voici maintenant le communiqué de presse officiel d’Acer sur le lancement au mois de juillet 2017 de deux vidéoprojecteurs DLP 4K, le H7850 et le V7850.

ACER V7850

NEW YORK, le 27 avril 2017 — À l’occasion de sa conférence de presse mondiale next@acer à New York, Acer annonce aujourd’hui la sortie d’une nouvelle gamme de périphériques en affichage 4K, comprenant les nouveaux projecteurs 4K H7850 et V7850 destinés aux adeptes du home cinéma. Grâce à la résolution ultra haute définition (UDH) 4K et la compatibilité HDR et Rec. 2020, complétées par la technologie AcuMotion, les passionnés de son et d’image apprécieront la valeur et les performances exceptionnelles de ces projecteurs.

« Le développement des contenus 4K proposés par des services de streaming toujours plus nombreux conduit Acer à élargir son portefeuille de produits d’affichage destinés aussi bien à la consommation qu’à la création de contenus multimédia », précise Victor Chien, président de Digital Display Business, Acer Inc., et de poursuivre : « Avec un large choix de projecteurs et de moniteurs, nous proposons des expériences visuelles de premier plan qui satisferont les attentes les plus diverses des utilisateurs. »

Immergez-vous dans l’expérience 4K Les projecteurs H7850 et V7850 d’Acer projettent des images d’une extrême précision sur des écrans jusqu’à 120 pouces, permettant ainsi aux utilisateurs de profiter pleinement de la qualité d’image éblouissante de la résolution 4K. Avec une résolution d’écran dépassant 8,3 millions de pixels et la technologie TI XPR, les projecteurs H7850 et V7850 donnent vie aux détails les plus infimes de l’image. L’arrivée massive de services de vidéo en ligne augmente la disponibilité de contenus 4K en streaming comme jamais auparavant. Ces projecteurs offriront aux utilisateurs une expérience en haute résolution sur grand écran sans devoir sortir de chez eux pour aller au cinéma. »

La compatibilité HDR, gage d’un réalisme incroyable Les projecteurs H7850 et V7850 d’Acer sont tous deux compatibles HDR (High Dynamic Range) et offrent une clarté plus dynamique, un contraste renforcé et une échelle étendue de luminosité. Ils s’adaptent aux scènes les plus lumineuses en faisant apparaître les détails les plus importants, et pour les images plus sombres, préservent la richesse des nuances de noir et font ressortir les détails généralement cachés dans l’ombre afin d’accroitre la luminance en général.

Les deux projecteurs proposent un taux de contraste DynamicBlack™ pouvant atteindre le niveau incroyable de 1 000 000:1 à l’aide de l’analyse image par image et des réglages dynamiques de la puissance de la lampe qui optimisent les niveaux de noir. Pour satisfaire les différentes préférences des utilisateurs, le projecteur H7850 est particulièrement lumineux avec un taux de 3 000 lumens. Le V7850 comprend une roue chromatique RGBRGB pour produire un spectre de couleurs élargi, et sa compatibilité avec la norme Rec. 709 assure une reproduction fidèle des couleurs et des tons originaux, respectant parfaitement les intentions du réalisateur du film. Les deux modèles sont compatibles avec les signaux Rec. 2020 et la norme TV Ultra HD.

Le modèle H7850 est proposé avec un design industriel fin et élégant qui a été récompensé par le prix Red Dot Design Award 2017.

Fluidité et limpidité de l’action avec AcuMotion :

Les projecteurs H7850 et V7850 intègrent aussi la technologie propriétaire Acer AcuMotion qui améliore la clarté de l’image dans les scènes rapides et réduit le flou des mouvements. Des images intermédiaires sont introduites entre les images existantes, ce qui a pour effet d’empêcher les effets de scintillement et permet de profiter sans réserve des matchs sportifs ou des films d’action. Les deux projecteurs disposent de la fonction d’économie d’énergie ExtremeEco d’Acer qui réduit la consommation électrique de 70 % et prolonge la durée de vie de la lampe de près de 15000 heures.

Le modèle H7850 sera disponible en France à partir du mois de juillet 2017 au tarif conseillé de 2999€ TTC et le V7850 au prix de 3299€ également en juillet 2017.

Après l’excellent V9800, ACER aura donc 3 vidéoprojecteurs DLP 4K home cinema dans sa gamme.

ACER H7850

TEST JVC DLA-Z1

Z’est avec un grand plaizir que le zigantesque JVC DLA-Z1 fut réceptionné, nous donnant ainsi l’occazion de le tester pour vous.. Quelle hâte en effet de le mettre au banc d’essai dans notre environnement après avoir été éblouis par ses performances lors du dernier salon IFA de Berlin où il avait été dévoilé au grand public.

Le DLA-Z1 marque l’entrée du constructeur japonais dans le domaine pour le moment limité des vidéoprojecteurs home cinéma de résolution 4K native, domaine qui était réservé aux seuls modèles du concurrent historique : SONY.

Beaucoup d’amoureux de la marque attendaient avec impatience une gamme complète de véritables projecteurs 4K qui en plus de la qualité de leur optique et de l’augmentation de la résolution native tireraient profit du meilleur contraste natif que seul ce constructeur est capable d’offrir.

Cette attente enfin récompensée s’accompagne d’une autre innovation technique : l’abandon de la lampe classique pour l’utilisation d’une source lumineuse Laser donnée pour 3000 lumens et une durée de vie de 20000 heures sans perte de dynamique. Mais tout ceci a un prix et pour pouvoir bénéficier de toute ces innovations il faudra débourser 35000€. Certes nous sommes loin des 50000€ d’un SONY VPL-VW5000ES mais ce nouveau projecteur JVC est tout sauf un vidéoprojecteur grand public. Il représente en tout cas « The state of the art » de ce qu’est capable d’offrir le constructeur aux amoureux de grandes et belles images à domicile.

PRÉSENTATION

Le DLA-Z1 est le premier vidéoprojecteur 4K natif (4096 × 2160 pixels) du fabricant nippon champion du contraste avec ses vidéoprojecteurs DLA* . Le DLA-Z1 bénéficie de la certification THX 4K Display.

(* dont la récente série X5500/X7500/X9500 est actuellement commercialisée chez vos revendeurs et fut testée dans nos colonnes)

Le Z1 est équipé des plus petites matrices 4K DILA au monde (0,69″), une taille qui permettrait selon les ingénieurs de la marque de réduire de 31% l’écart de pixel. JVC introduit à cette occasion une source lumineuse Blu-Escent, une diode laser bleue capable de générer un flux de 3000 lumens pour éclairer de grandes bases d’écran et produire une image HDR lumineuse et ce pendant une durée de vie de 20000 heures sans perte de dynamique.

source lumineuse laser jvc dla-z1

Cette compatibilité HDR10 s’accompagne du support de l’Hybrid-Log-Gamma (HLG). Petite précision, le JVC est effectivement très lumineux mais à pleine puissance le projecteur est énergivore avec une consommation de 750W par heure. Fort de plus de 2280 lumens après calibrage il peut projeter une image de 5 mètres de base en respectant les recommandations SMPTE de 16 fL.

Le DLA-Z1 est annoncé par le constructeur comme étant capable de couvrir 100% de l’espace couleur DCI-P3 et 80% du Gamut BT.2020. Les ingénieurs de la marque ont attaché une importance toute particulière à la qualité de l’optique, totalement en verre et insérée dans un bloc en aluminium. Cette solution vise à proposer la plus grande précision d’image, à minimiser les d’aberrations chromatiques et surtout à être stable dans le temps sans être sensible à des écarts de températures.

Le système d’interpolation d’image Clear Motion Drive déjà présent sur les modèles 1080P est également de la partie et prend en charge les signaux 4K. JVC a retravaillé l’algorithme Multiple Pixel Control (MPC) pour améliorer le niveau de détails, y compris lors de la mise à l’échelle des contenus Full HD 1080p en UHD 2160p. Le Z1 est compatible avec les signaux 4K60P 4:4:4, 4K60P 4:2:2/36 bits, 4K24P 4:4:4/36 bits à 18 GB/s.

Le système d’autocalibration qui passe par l’utilisation d’une sonde Spyder et d’un logiciel JVC (disponible en téléchargement) déjà présent sur les modèles 1080P est également reconduit sur le Z1.

Évoquons brièvement la moribonde 3D pour signaler que le DLA-Z1 est compatible 3D avec les lunettes 3D RF de la marque mais, petite mesquinerie, à 35000€ aucune paire de lunettes n’est fournie avec l’appareil ! (Que nenni Monsieur le Baron, ne vous z’en déplaize il est de bon aloi et plus zamuzant qu’un artizan vous les confectionnasse sur mezure!)

TOUR PHYSIQUE DE L’APPAREIL

Z1 caisse de transport 2

Il va être conséquent cet examen physique ! En effet, le DLA-Z1 n’est pas vraiment un appareil qu’on peut emporter avec soi sous le bras ! Avec 37,5 kg sur la balance et une longueur de 72 cm, il vaut mieux être deux pour le manipuler. C’est un modèle d’installation destiné à venir prendre place dans un aménagement dédié. La qualité de son assemblage et des matériaux utilisés ne souffre aucun reproche.

Sa coque allongée est entièrement noire avec les logos 4K, ISF, THX, Blu-Escent Laser pour venir l’agrémenter.

diodes laser bleue jvc dla-z1

Le bloc optique est en position centrale et le verre est protégé par un cache en plastique qu’on vient enlever manuellement.

Z1 position table

Si la protection n’est pas automatisée, en revanche le zoom, le focus et le déplacement mécanique du bloc optique sont entièrement motorisés. Cette motorisation du bloc optique permet aux ingénieurs de JVC de reconduire le dispositif de mémoire de zoom qui autorise d’un appui sur une touche de la télécommande le jonglage entre des formats d’images préalablement sauvegardés.

Le lens-shift se déplace de + ou – 100 % sur l’axe vertical et de + ou – 43 % sur l’axe horizontal. Pour obtenir une image de 2m50 de base il vous faudra un recul compris entre un minimum de 3m50 et un maximum de 7 mètres.

La connectique comprend 2 prises HDMI 2.0b HDCP 2.2 (les deux!), un port série RS-232, une prise LAN (rj-45), une mini-jack et une prise USB-A pour les mises à jour. Le connecteur mini-din pour l’émetteur 3D RF est également présent.

La télécommande est similaire à tous les modèles de la marque avec son éclairage jaune.

Télécommande JVC

MENUS

Il faudrait un test complet uniquement dédié aux menus pour détailler les possibilités offertes par les ingénieurs JVC à l’utilisateur final. Toutes ses attentes sont en effet satisfaites. Ainsi, aux multiples sélections usine (naturel, cinéma, HDR, film, THX, 3D, utilisateur) il convient de rajouter les profils de couleurs susceptibles de servir de base à des réglages utilisateurs.

Menu THX

Les niveaux RVB ont la possibilité d’être finement optimisés grâce à des ajustements dédiés du Gain et du Bias. Ils peuvent sans cela se satisfaire des réglages de températures prédéfinis. JVC propose également un CMS qui travaille sur les 3 dimensions du Gamut et un éditeur de gamma avec de multiples sélections déjà ajustées en usine. Le choix de l’espace couleurs est également possible dont 2 dédiés aux signaux HDR.

À ces multiples réglages de colorimétrie, il convient de rajouter 121 mémoires ajustées en usine qui doivent permettre de faire correspondre l’image du projecteur au(x) gabarit(s) d’écran que vous utilisez à domicile.

Le MPC (Multiple Pixels Creator) est disponible pour les sources 1080P et 4K (il faudra sélectionner le choix correspondant). Quatre options permettent d’ajuster ses effets (netteté accentuée, contraste dynamique, image lissée et NR [pour réduction de bruit]). Pour aider à la précision de l’image, le DLA-Z1 intègre une correction électronique de l’alignement des panneaux qui travaille sur une échelle de 1/16ème de pixel.

L’interpolation d’image appelée ici réduction du flou (c’est assez parlant) peut être ajustée de la manière suivante : basse, haute, ntsc1080p24 ou désactivée. Comme pour les X5500/X75000 et X9500 on retrouve dans cette partie l’apparition d’un nouveau menu appelé « Faible latence » qui lorsqu’il est activé vient abaisser le temps de retard entre la source et le diffuseur. Cette option est principalement dédiée aux Gamers.

Un mode dédié HDR avec le support des gamma HDR10 et HLG (Hybrig Log gamma) est également présent. Il est également possible de sélectionner les espaces de couleurs prévus pour les images HDR : BT2020 et DCI.

hybrid log gamma résultats

gamma St2084 résultats

Pour accroître le contraste natif du JVC DLA-Z1 vous disposez de deux options : un iris dynamique qui travaille en deux mode auto 1 ou 2 et un iris fixe qui vient réduire en permanence le flux lumineux. Son fonctionnement est particulièrement discret ; un des meilleurs du moment.

Faute de pack 3D livré par le constructeur avec le projecteur de test nous n’avons pu évaluer cette partie.

VERDICT TECHNIQUE

Bruit de fonctionnement :

La source lumineuse laser qui est intégrée dans le DLA-Z1 peut fonctionner suivant 3 modes de puissance : bas, moyen et haut. Dans le mode bas, le vidéoprojecteur est très discret et nous obtenons 30db ; en mode moyen le surcroît de bruit reste limité avec 35db mais le mode le plus haut dépasse les 40db (40,5). Avec plus de 1700 lumens après calibrage, il suffira pour de pas être importuné par le bruit de se limiter à l’activation du mode  moyen  voire bas avec ses tout de même 971 lumens.

Synchronisation du signal HDMI :

La plaie des projecteurs JVC est malheureusement encore présente sur le Z1 avec 10 à 15 secondes d’attente pour voir l’image s’afficher dès que l’on change de source. Attention également à la qualité des câbles HDMI avec les signaux 4K : 2 de nos exemplaires n’ont pas affiché d’images alors qu’ils fonctionnaient avec d’autres projecteurs 4K.

Piqué/netteté :

Nous l’avons vu en entame, le constructeur a concentré ses efforts sur le bloc optique de son premier vidéoprojecteur 4K natif. L’utilisation du verre permet d’assurer la stabilité de la précision d’image dans le temps et de ne pas souffrir des changements de température qui entraîne des aberrations chromatiques, à l’image de celles que subissent les projecteurs Sony VW300/320/500/520, tous équipés d’une optique en plastique dont la stabilité des convergences n’est obtenue qu’après 30 mn de fonctionnement.

MIRE DE TEST 4K BUROSH

Le Z1 ne souffre pas de ces défauts et offre une image nette et précise des angles jusqu’au centre de l’écran. Les lignes des menus sont finement découpées et aucune trace de dérive ne vient perturber les croix de notre mire 4k Burosh.

Mire netteté 4K Burosch

Fluidité :

Que ce soit avec les projecteurs 1080p à simulation 4K ou avec le Z1, les ingénieurs ont porté un effort sur la fluidité de l’image en intégrant un dispositif d’interpolation d’images qui est disponible pour les signaux 1080p mais également pour les signaux 4k. Pour le coup, c’est un énorme avantage face aux autres projecteurs 4K ou simili-4K dont aucun ne propose l’interpolation d’images pour les signaux 4k (Sony, Epson, BenQ ou Acer).

Dans ce domaine également, JVC n’a pas ménagé ses efforts et cette option apporte un vrai bénéfice à l’image en raffermissant la précision d’image dans les travellings et ce sans entraîner la production d’artefacts. La mise en œuvre de l’aide à la fluidité est un vrai plus en terme de confort visuel et de précision des images en mouvement.

Overscan :

Les triangles guide entourant notre image de référence Burosch sont tous présents à l’image, signe que le Z1 ne rogne pas l’image projetée et que la totalité des éléments qui doivent s’y trouver sont bien présents à l’écran.

Overscan

Speckle/bruit vidéo :

Qu’est ce que le Speckle ? Les tavelures ou chatoiement (speckle en anglais) est l’ensemble des petites taches rapidement fluctuantes qui apparaissent dans la texture instantanée d’une image et qui lui donnent un aspect granuleux. Elles sont dues soit à la diffusion des ondes d’un faisceau de lumière cohérente spatialement (issue d’un laser par exemple) par une cible présentant des irrégularités à l’échelle de la longueur d’onde, soit à la propagation d’un faisceau cohérent dans une atmosphère caractérisée par des variations aléatoires d’indice de réfraction. (source wikipédia).

exemple visuel speckle

Vous pouvez constater sur l’exemple visuel joint que la présence de Speckle sur l’image peut rapidement venir dégrader sa qualité. Heureusement pour les possesseurs de Z1, ce défaut de la vidéoprojection laser est absent de l’image du nouveau JVC.

Input lag :

Dans la partie réservée à l’aide à la fluidité, l’utilisateur a accès à une option « faible latence » qui vise à réduire le temps d’affichage d’une image au profit des utilisateurs de jeux vidéos pour qui une valeur d’input lag la plus basse est recherchée. En mode de fonctionnement normal (pour le home cinéma), le temps de retard est de 82,7 ms ; c’est beaucoup trop élevé pour les Gamers.

input lag latence normale

En activant le mode qui vise à réduire le retard d’affichage, le niveau d’input lag descend à 47,1 ms ; c’est plus acceptable mais nous ne sommes pas dans les niveaux particulièrement bas obtenus avec les JVC DLA-X5500 et DLA-X9500.

input lag latence améliorée

LUMINOSITÉ ET CONTRASTE

Contraste et forte luminosité ne font généralement pas bon ménage. Pourtant, si on fait abstraction des très bonnes valeurs de contraste natif obtenues avec la série des DLA à lampe, le Z1 accomplit l’exploit d’offrir un bon contraste natif associé à une très forte luminosité. La gestion en temps réel de la puissance lumineuse et la présence d’un iris fixe permettent de régler la luminosité pour l’adapter à n’importe quelle taille d’écran allant de 2m jusqu’à 5m50 de base, avec des couleurs naturelles et en respectant les normes SMPTE de 16 fL.

Le contraste adaptatif ne doit pas être négligé car il permet de vraiment améliorer la puissance des noirs sans entraîner d’effet de pompage. C’est dans le mode auto2 qu’on obtient les mesures de contraste séquentiel les plus élevées avec des valeurs dépassant allègrement les 100 000:1 et des couleurs justes.

Le choix de l’espace couleurs va venir directement impacter les résultats en terme de luminosité car un filtre cinéma visant à étendre le gamut pour se rapprocher des références DCI-P3 se met en place dans le chemin de lumière. Sans filtre en mode HDR nous avons obtenu 2849 lumens avec les lasers à pleine puissance (pas loin des 3000 annoncés par JVC) et dès que le filtre se met en place on chute à 1376 lumens soit une perte de plus de 50%. Mais ce sont des valeurs qui restent amplement suffisantes pour les bases d’écrans que l’on retrouve dans la majorité des installations de particuliers.

Petit aparté concernant les signaux HDR : avec le mode dédié et son gamma adapté, le visionnage de films UHD HDR devient enfin « user friendly » et surtout avec une image qui n’est pas anémique. Ce projecteur est parfaitement adapté à la restitution de programmes HDR.

Vous trouverez ci-dessous l’ensemble de nos mesures de contraste et de luminosité.

COLORIMÉTRIE

THX CIE

En sortie de boîte on a déjà vu mieux. C’est d’autant plus étonnant que les X5500 et X9500 étaient bien ajustés en respectant les références HDTV. Là, à l’exception du mode THX, il va falloir corriger le tir. Il faudra d’ailleurs prévoir au minimum 2 calibrages, le premier pour les films 1080P et le second pour les films HDR.

THX RVB GAMMA

Les outils mis à disposition par JVC sont performants et il est aisé de corriger les couleurs et de les sauvegarder dans plusieurs blocs mémoires.

Avec l’action du filtre cinéma dans les modes cinéma et film, les valeurs mesurées dépassent les références de l’espace couleurs DCI-P3.

Mode FILM référence espace couleurs DCI-P3

  Post-calibrage, nous avons réussi sans trop de difficultés à corriger le tir.

CMS avancé JVC Z1

La température de couleurs est maintenant à 6469K (6500 recherché) avec un écart deltaE limité à 1.8 (valeur inférieure à 3 recherchée) et un gamma moyen à 2.26 (2.22 recherché).

post calibration rvb gamma

L’ensemble de nos relevés pour chacun des modes usine est présent ci-dessous (cliquez sur la touche « load more » pour les afficher toutes).

COMPARAISONS

Nous avons effectué quelques montages comparatifs avec des modèles 4K concurrents, chez SONY, BenQ et ACER. Nous nous sommes également intéressés à une comparaison avec les modèles à simulation 4K chez le même constructeur en confrontant le Z1 au X9500. Voici ce que nous avons obtenu.

Comparaison JVC DLA-Z1 versus SONY VPL-VW550ES

Avec son tarif d’acquisition de 35000€ face aux 9990€ du VW550ES, nous entendons déjà le chant de nos grognons habituels qui estimeront que la comparaison n’est pas judicieuse. Or, puisqu’ayant les deux appareils en même temps dans notre salle de test et il aurait été dommage de se priver de cette confrontation. En désactivant tous les traitements vidéos sur les 2 vidéoprojecteurs 4K, le VW550ES ne peut pas rivaliser avec le Z1 et ce n’est pas surprenant. La précision d’image, grâce à une optique entièrement en verre est clairement en faveur du Z1. Vous y rajoutez une dynamique d’image impossible à atteindre pour un projecteur à lampe opposé à un modèle laser et vous comprendrez aisément que la différence de tarif est justifiée. N’oublions pas au passage la supériorité en terme de fluidité sur les signaux 4K du JVC face au SONY, grâce à son système d’interpolation d’images actif sur les films UHD Blu-ray.

COMPARAISON JVC Z1 versus SONY VW550

ZOOM COMPARATIF SICARIO JVC Z1 SONY VW550

En activant le Reality Creation sur le SONY en revanche, le VW550 réduit l’écart visuel séparant les deux modèles et les différences en faveur du Z1 seront limitées à la dynamique d’image et au contraste.

SONY 4K versus JVC 4K

Comparaison JVC DLA-Z1 versus DLP BENQ W11000 (DLP 4K)

Les images comparatives Z1 versus BenQ W11000 montrent principalement une grande différence dans le contraste en défaveur du DLP amplifiée par le fait qu’il n’est pas HDR. Le DLA-Z1 est bien le vainqueur de cette comparaison.

Comparaison DLA-Z1 versus SONY VW550ES versus BenQ W11000

Comparaison JVC DLA-Z1 versus JVC DLA-X9500

Là, la comparaison a été difficile et face au haut de gamme des modèles 1080p à simulation 4K de la même marque, nous avouons que pour des bases d’écrans inférieures à 3 mètres vous n’allez obtenir une différence visuelle qu’en terme de rendu 4k grâce à la plus forte puissance lumineuse du Z1. Mais pour le reste… … Nous serions tentés de vous recommander de choisir le X9500, beaucoup plus facile à placer et bien moins cher ; avec la différence de prix vous pouvez vous constituer un stock de lampes de rechange !

Comparaison JVC DLA-Z1 versus JVC DLA-X9500

VERDICT SUBJECTIF

Oblivion fleur

Mais plus encore que les mesures, quelles sont les impressions visuelles laissées par le premier vidéoprojecteur laser 4K de JVC ?

1080P

Oblivion large fusil

Avec nos extraits d’Oblivion (transfert Blu-ray exceptionnel), de Fury (moyenne qualité) et de Spectre (basse qualité), nous obtenons avec notre petit lecteur de notre X-box one S et, quels que soient les passages, des résultats visuels de très haute volée. Le traitement vidéo interne et la mise à l’échelle transcendent les galettes 1080P et pour ceux qui se demandent si le Z1 est à l’aise avec les sources haute-définition aussi bien qu’avec les films UHD et bien la réponse est clairement oui.

James Bond Spectre 1080p

Malgré des chiffres de contraste natif en baisse par rapport aux modèles à lampe, à aucun moment nous n’avons ressenti une faiblesse dans ce domaine et visuellement le Z1 produit une image avec plus de profondeur et des noirs plus denses que celle du SONY VW550ES.

FURY 1080P

4K HDR

Le Z1 est né pour projeter des images HDR et surtout il n’impose pas de procéder à de multiples réglages pour en profiter. Il suffit de sélectionner le mode « HDR » et de savourer simplement votre galette 4K HDR.

XMEN 4K HDR

Avec sa réserve lumineuse, il est enfin possible de comprendre les bénéfices à tirer d’une image HDR en vidéoprojection. Adieu les noirs bouchés, les images peu lumineuses et le judder : le Z1 est le premier vidéoprojecteur HDR 4K à passer dans notre salle de test qui délivre une image HDR-10 lumineuse, hyper précise, contrastée et fluide. En synthèse : zéro défaut !

sicario large

CONCLUSION

Nous ressortons de ce test avec des impressions partagées. Nul doute qu’il s’agit là d’une des plus belles images home cinéma offertes par un vidéoprojecteur. Mais nous ne pouvons décemment pas qualifier le Z1 d’appareil grand public, au regard de son prix et de sa taille. Quelques points nous ont irrités. Le premier concerne ce défaut ennuyeux au quotidien de lenteur de synchronisation et le second est lié au bruit de fonctionnement. En revanche, nous nous inscrivons en faux contre un test anglais réalisé sur le même appareil qui concluait que le Z1 avait un contraste moyen. À nos zieux c’est totalement faux ; le rapport contraste/luminosité est phénoménal et participe au délice visuel procuré par ce géant de la vidéoprojection.

Alors ne boudons pas notre plaisir : une fois passés les quelques dézagréments évoqués ci-dessus, le Z1 nous a emmené dans Zun autre monde de l’image. Il nous a enfin fait découvrir tous les Zavantages d’une image HDR et c’est le premier à le faire de si belle manière. Chapeau donc aux concepteurs de ce vidéoprojecteur qui ont rassemblé tout leur savoir faire made in JVC pour fournir une expérience home cinéma inégalée au futur utilisateur (pour peu que lui aussi soit certifié ISF ;-).

JVC DLA-Z1 coque

Nous avons aimé :

– La puissance lumineuse

– Le contraste

– Le meilleur rendu HDR du moment

– La fluidité.

– La construction

– Le piqué et la netteté.

Nous regrettons :

-Un bruit de fonctionnement trop élevé avec les laser à pleine puissance

– La lenteur de la synchronisation HDMI

– Une colorimétrie qui pourrait être mieux ajustée en sortie de boîte

– L’absence de lunettes 3D à 35000€ c’est étonnant.

CARACTÉRISTIQUES (Données constructeur)

TEST SONY VPL-VW550ES

Après avoir découvert le VPL-VW550ES à l’occasion du salon IFA de Berlin 2016, le voilà qui arrive dans notre salle de tests pour passer sur le grill de nos évaluations objectives et subjectives. Davantage mise à jour que réelle nouveauté, ce vidéoprojecteur SXRD de résolution 4096×2160 (4K réelle) propose une gestion simplifiée des signaux HDR au profit de l’utilisateur final puis des performances à la hausse en terme de contraste. Pour le reste, point d’évolution, les qualités mais aussi les faiblesses relevées sur le VPL-VW520ES sont toujours présentes.

Le VPL-VW550ES est disponible chez vos revendeurs au prix public conseillé de 9990€.

Sans tarder et avec l’aide de notre chat PJHC.FR, il est l’heure de vous faire partager nos conclusions sur ce nouveau vidéoprojecteur 4K !

Test sony VPL-VW550es par le chat de PJHC.FR

PRÉSENTATION

sony vpl-vw550es blanc

Le constructeur met en avant les avantages suivants pour ce nouveau modèle que nous avons découvert en septembre 2016 à Berlin :

Le vidéoprojecteur 4K Sony VPL-VW550ES reprend les caractéristiques principales du VPL-VW520ES en les améliorant. Ainsi, il propose un contraste dynamique supérieur de 20% ainsi qu’une compatibilité HLG HDR, de nouveaux réglages plus efficaces, et un basculement automatique en REC2020 lorsqu’un signal adéquat est transmis. Le Sony VPL-VW550 embarque une matrice à 3 panneaux SXRD 4K (4096×2160 pixels), la dernière norme HDMI 4K@60p et les traitement vidéo propriétaire du constructeur. Dénommé 4K Reality Creation, il va mettre à l’échelle et optimiser toutes les sources pour un rendu semblable à une « véritable » 4K. Il s’accompagne de la technologie d’affichage Triluminos qui offre une palette de couleurs élargie pour des textures et une profondeur de champ encore plus abouties. Ce traitement vidéo conserve également la fonction Mastered in 4K qui permet d améliorer la restitution 4K des Blu-ray 1080p labellisés Mastered in 4K.

La puissance lumineuse, annoncée à 1800 lumens, est identique à celle du VW520ES. La durée de vie de la lampe est également inchangée avec 6 000 heures de fonctionnement (en mode lampe bas). La référence de celle-ci est LMP-H280 et son coût de remplacement avoisine les 450€.

Le 550ES conserve l’aide à la fluidité Motionflow (sauf pour les contenus 4K). Il s’agit d’un mode d’interpolation d’images combiné avec un dispositif d’insertion de trames et qui vise à améliorer la netteté et la fluidité de l’image dans les travellings.

Le bloc optique est entièrement motorisé, ce qui lui permet d’offrir une option de mémoire de zoom où jusqu’à cinq positions peuvent être sauvegardées. Les paramètres enregistrés peuvent être adaptés au format d’image du film projeté (16:9 et cinémascope, par exemple).

Le VPL-VW550ES conserve le dispositif de calibration automatique qui avait vu le jour sur le 500ES et qui doit permettre de venir corriger les dérives de colorimétrie générées par l’usure de la lampe.

Ajoutez à cela un zoom motorisé 2×, un Lens Shift (décalage de la lentille) de 85% en position verticale et 31% en horizontale, sans oublier un vrai silence de fonctionnement (annoncé à 26 dB).

TOUR PHYSIQUE

Conception de l’appareil :

Le VW550ES est disponible en blanc et en noir ; il trouvera donc sa place aussi bien dans une salle dédiée que dans un salon.

SONY VPL-VW550ES BLANC ET NOIR

Son bloc optique est hybride (verre et plastique). La lentille frontale est en plastique tandis que  tous les autres éléments sont en verre. L’avant est protégé par un cache en plastique que l’on enlève manuellement. Toute la circulation de l’air s’effectue par des prises situées sur l’avant de l’appareil, ce qui permet de coller le fond du projecteur contre un mur ou une paroi sans entrave au refroidissement.

Aidé par un Lens-shift d’une amplitude importante tant verticale qu’horizontale, le positionnement de cet appareil dans la plupart des configurations ne posera aucun souci de trapèze ou de distance. L’image se déplace en effet sur l’axe vertical de 85% vers le haut et de 80% vers le bas (la référence étant les 100% de la taille de l’image) et de 31% de chaque côté sur l’axe horizontal.

Une mire intégrée dans les menus permet de prendre en compte tous les formats d’affichage. Le zoom est également particulièrement ample. Ainsi pour obtenir une image de 2 mètres de base il vous faudra un recul minimum de 2,30 mètres et maximum de 4,77 mètres. Pour 2,50 mètres de base, ces distances seront comprises entre 2,90 mètres et 5,97 mètres.

    Connectique :

Sur ce Sony VW550, la 3D Active est assurée par un transmetteur RF (Radio Fréquences) intégré qui permet une plus grande couverture et une meilleure synchronisation du signal dans votre intérieur. Il est également possible d’ajouter un émetteur IR (Infra Rouge) supplémentaire (TMR-PJ2 en option).

Le reste de la connectique du Sony VPL-VW550 comprend 2 entrées HDMI en version 2.0a, dont une totalement compatible avec les signaux Ultra HD 4K / 60p, HDCP 2.2, et HLG HDR. La technologie HLG (Hybrid log Gamma) a été développée par la BBC et la NHK pour les contenus 4K UHD captés à la volée et pré-enregistrés en HDR. Un kit émetteur/récepteur sans fil HDMI Sony IFU-WH1 (en option) vous permettra de vous affranchir de nombreux obstacles. Les lunettes 3D Sony TDG-BT500A sont en option.

connectique SONY

lunettes 3D RF SONY

Télécommande :

Point de différence ou d’innovation à attendre, l’excellente et longue télécommande SONY est reconduite et elle bénéficie toujours d’un rétro-éclairage particulièrement utile dans le domaine du cinéma à la maison.

Télécommande SONY

MENUS ET OPTIONS

En matière d’ajustement de la colorimétrie, le VW550ES propose un Color Management System (CMS) avec la possibilité d’ajuster l’espace colorimétrique sur les couleurs primaires et secondaires. Par contre, les gamuts dédiés DCI ou Adobe des générations précédentes ont disparu. Seul est conservé le BT.709 ainsi que des Espaces Couleur dénommés 1,2 et 3. Des valeurs prédéfinies de températures de couleurs sont proposées (D93, D75, D65, DCI, D55 et Personnalisé 1, 2, 3, 4 et 5). Notez que seuls les modes « personnalisés» offrent la possibilité d’ajuster finement l’échelle de gris. Le mode xvColor (ou xvYCC) propre à Sony est toujours disponible mais il désactive les gestions du Gamma.

Menu Image

Le traitement vidéo est également complet. Le VPL-VW550ES intègre le système d’amplification de la netteté Reality création. Ce dispositif, lorsqu’il est activé, ouvre sur trois sous-menus. Le premier « base de données » permet de choisir entre Normal ou Mastered 4K. Cette sélection est optimisée pour restituer les films BR du catalogue de SONY PICTURES portant la mention MASTERED IN 4K.

Pour accroître le contraste natif de son projecteur, SONY reconduit la gestion de la puissance du flux lumineux en fonction du contenu de l’image, L’iris dynamique inventé par le constructeur japonais dispose de deux niveaux de fonctionnement : maximum pour le plus grand rapport de luminosité et de contraste ou limité pour une action plus lente de l’iris dynamique. Le projecteur étant particulièrement lumineux, un iris fixe qui permet de limiter la puissance de la lumière est toujours présent ; il est réglable sur un pas de 0 à 100.

Une seconde possibilité d’accroissement du contraste électronique est cette fois présente sous la dénomination « amplification du contraste » dans trois niveaux haut, moyen ou bas.

Pour améliorer la fluidité à l’occasion des mouvements de caméra, le VW550ES est équipé du dispositif de SONY « Motionflow ».  Cette option est ajustable sur plusieurs niveaux : fluidité haute, fluidité basse, impulsion (insertion de trames), combinaison et pure cinema. Quand le projecteur reçoit un signal UDH ou 4K seul le mode impulsion reste disponible.

Enfin, pour terminer ce tour des options, n’oublions pas la reconduite du dispositif de correction électronique de l’alignement des trois panneaux SXRD.

Menu alignement panneaux

Ci-dessous vous trouverez des photos de chacun des menus du SONY VPL-VW550ES.

VERDICT TECHNIQUE

Bruit de fonctionnement :

Pour fournir les 1800 lumens annoncés, la lampe équipant le VW550 fonctionne à pleine puissance et a besoin d’être refroidie. Le ventilateur est donc particulièrement audible en mode lampe haut avec 41 dB mesurés ; le passage en mode lampe bas réduit la nuisance sonore mais sans arriver à la discrétion offerte par les HW45/65 (33 dB).

Piqué/netteté/précision d’images :

mire de précision et netteté

Dès la sortie de boîte et sans nécessité de monter en température, notre exemplaire de test nous a affiché une mire d’alignement des panneaux sans défaut. Cette caractéristique lui permet de délivrer toute la force de la précision et de la définition d’image.

Nos mires de netteté sont propres et exemptes d’aberrations chromatiques.

mire d’alignement panneaux

Le VW550ES est donc paré pour la reproduction de tous les détails d’une image 4K et le fait de plus belle manière que ces prédécesseurs.

Fluidité :

Face aux concurrents que sont les X5500/X7500/X9500 de JVC, il est regrettable de constater que l’aide à la fluidité n’est toujours pas disponible pour les signaux UHD (seule l’insertion de trames sous l’appellation « impulsion » est offerte mais avec cet effet « voile noir » désagréable qui entraîne plus de nuisances que d’avantages à l’image).

Fluidité sony VW550

Input lag :

Le SONY VPL-VW550ES dispose d’un mode optimisé pour les jeux vidéos (mode jeu) qui réduit le niveau d’input lag.

Input lag normal SONY VPL-VW550ES

Alors que les autres sélections affichent un retard de 120.9 ms, le mode dédié aux jeux vidéos réduit notre mesure à 35.6 ms (un excellent score pour un projecteur matriciel, pas le meilleur mais un des meilleurs).

Input lag mode jeu

Overscan :

Notre mire d’overscan présente tous ses symboles ; le VPL-VW550ES ne rogne aucune des parties de l’image qu’il est supposé afficher.

Mire d’overscan

Effets du traitement vidéo Reality Creation à l’image :

1080P :

Nous vous plaçons ci-dessous 3 exemples visuels du traitement vidéo de Sony Reality Creation sur des signaux 1080P. La mise à l’échelle est particulièrement bien menée et surtout de manière fine et ciselée. Contrairement aux premières moutures de ce dispositif, on peut monter jusqu’à +50 sans générer trop de défauts à l’image. La valeur maximum exagère toutefois trop le trait, en ajoutant des détails n’existant pas sur l’image originelle.

RC off

RC +50

RC max

4K HDR :

Pour les signaux 4K HDR ou non, le Reality Creation n’a aucun effet perceptible.

LUMINOSITÉ ET CONTRASTE

Avec plus de 12000:1 de contraste mesuré, le VW550 surpasse les 10 000:1 de contraste natif relevés sur son prédécesseur. La luminosité, même après calibration, est également en augmentation et vient bénéficier au rendu des programmes HDR.

Contraste et luminosité SONY VPL-VW550ES

Avec plus de 1700 lumens en mode lampe haut, le VPL-VW550ES est capable d’éclairer une  image 16/9ème de 4m20 de base en respectant les 16 fL des recommandations SMPTE. En mode lampe économique, il faudra se contenter de 3m50 de base ! Nous tenons à souligner que ces valeurs sont obtenues avec une lampe qui a plus de 340 heures de fonctionnement.

Le contraste natif quant à lui est mesuré à 12071: après calibration et avec un tel niveau vous n’aurez pas besoin d’activer l’iris dynamique.

L’ensemble de nos mesures de contraste et de luminosité figure ci-dessous, cliquez sur « load more » pour avoir accès à toutes les images.

COLORIMÉTRIE

Références HDTV (rec709) :

CIE référence

Le SONY VPL-VW550ES bénéficie des qualités de ses aînés et offre un mode « Référence » proches des valeurs HDTV recherchées (température de couleurs de 6500K, gamma 2.2 et espace couleurs HDTV).

Référence RVB GAMMA

    Post-calibration avec les références rec709 nous obtenons les résultats suivants :

CMS avancé post calibration

rvb gamma post calibration

Référence BT.2024 et espace couleurs DCI-P3 ou REC.2020 :

TV LUMIERE CIE référence DCI-P3

Avec sa lampe au mercure et sans l’aide d’un filtre cinéma, le SONY VPL-VW550ES n’arrive pas à proposer un Gamut qui atteint les valeurs de l’espace couleurs DCI-P3 et bien évidemment est encore plus éloigné des valeurs REC.2020.

Menu contraste hdr

Le gamma HDR est par contre bien géré et s’active automatique dès la détection d’un signal 4K HDR-10 ou HLG.

COMPARAISONS

Nous avons effectué quelques montages photos comparatifs avec un modèle DLP 4K concurrent  chez BenQ, le W11000 ainsi qu’avec le JVC DLA-X9500.

SONY VPL VW-550ES versus JVC DLA-X9500

A 9990€, le concurrent direct du VPL-VW550ES est le JVC DLA-X9500 qui ne bénéficie pas d’une matrice 4K mais vient simuler une image UHD à partir d’une matrice 1080P.

Comparatif SONY VPL-VW550ES versus JVC DLA-X9500

Malgré sa résolution inférieure, le JVC X9500 offre une profondeur d’image et un contraste natif quatre fois supérieur à celui du SONY et compense ainsi cet écart de résolution. Nous avons préférer le rendu JVC mais ce sont deux images d’un excellent niveau, le summum de ce qu’un vidéoprojecteur home cinéma est capable de vous offrir à l’heure actuelle. Avantage : JVC

SONY VPL-VW550ES versus BENQ W11000

SONY VW550 versus BENQ W11000

Les bons réglages de convergences sur notre exemplaire de test permettent au SONY VPL-VW550ES de venir faire jeu égal avec le BenQ W11000 (DLP 4K) en terme de précision d’images. Mais là où le SXRD vient gagner des points face au DLP c’est dans le domaine du contraste et nous savons toute l’importance visuelle apportée par ce facteur. Avantage : SONY.

Comparatif sicario BENQ W11000 versus SONY VPL-VW550ES

VERDICT SUBJECTIF

Comme à l’accoutumée, après le panel de nos mesures, nous allons évoquer avec vous les impressions visuelles laissées par ce nouveau SONY VPL-VW550ES.

1080P : Avec nos extraits de Fury, Oblivion et Mad Max Fury Road nous obtenons une image particulièrement lumineuse avec une excellente précision. Le traitement Reality Creation travaille en discrétion et il faut véritablement monter dans des niveaux supérieurs à 50 pour obtenir un impact à l’image.

Lucy 1080P

L’image très précise et avec une colorimétrie naturelle dans le mode référence dès la sortie de boîte vient bénéficier de l’interpolation d’images qui contribue de belle manière à la précision d’image dans les mouvements latéraux et horizontaux.

Mad max 1080P

En matière de contraste, si SONY est toujours distancé visuellement par JVC sur ce point, le contraste natif est d’un excellent niveau et vous ne gagnerez pas grand-chose en activant le contraste dynamique si ce n’est une perte de dynamique dans les blancs et dès lors mieux vaut le laisser désactiver. Les images qui parsèment ce paragraphe sont directement prises à partir de l’image projetée par notre VW550ES sur un écran technique gris de 2m50 de base. La source est une console XBOX ONE S.

Fury 1080P

Si le VW550ES est un projecteur 4K, il n’en néglige pas pour autant les sources 1080P. C’est d’ailleurs sur ce type de programmes que nous le trouvons le plus à son avantage car il tire simultanément bénéficie de l’interpolation d’images et de l’effet Reality Creation.

4K HDR :

SICARIO HDR 4K SONY VPL-VW550ES

Contrairement au SONY VPL-VW520ES dans sa première version, l’activation du HDR a été simplifiée avec le VW550ES. La détection d’un signal 4K HDR active des options particulières dans les menus comme une gestion dédiée du gamma HDR (HDR-10 ou Hybrid Log Gamma).

4K HDR Xmen Apocalyspe

Nous avons pu tester nos extraits de deux galettes UHD BR HDR (SICARIO et XMEN Apocalypse qui sont deux très bons transferts) et les résultats obtenus sont proches de ceux, excellents, du DLA-Z1 de JVC. Ce dernier l’emporte toutefois en matière de dynamique, à la faveur de la puissance lumineuse de son laser. Précisons tout de même que le Z1 est commercialisé à 35000€.

SICARIO HDR 4K SONY VPL-VW550ES

CONCLUSION

Le Sony VPL-VW550ES représente une légère évolution par rapport au VW520ES déjà testé dans nos colonnes. Il vient principalement apporter une gestion simplifiée des programmes 4K HDR et offre un contraste natif en progression sans atteindre les niveaux des DLA JVC.

Nous avons également noté ses excellentes performances en terme de précision d’image et de colorimétrie. À 9990€ il vient directement en compétition avec le JVC X9500 et à ce prix il offre une résolution 4K native opposée à la simulation 4K du JVC. Toutefois, à moins de 3 mètres de base d’écran il vous sera impossible d’apercevoir une quelconque différence quant à la précision d’images.

SONY continue donc à commercialiser des modèles SXRD 4K natifs de très grande qualité mais hors de budget pour la plupart de nos lecteurs. En définitive, heureux seront les acheteurs de ce Sony VW550ES mais face à l’arrivée des vidéoprojecteurs DLP 4K à moins de 3000€ on se plaît à rêver de voir apparaître une version 4K de l’excellent et plus abordable VPL-HW45ES.

Nous avons aimé :

– Une colorimétrie bien ajustée en sortie de boîte,

– La luminosité,

– Le contraste en progrès,

– Un mode HDR plus abouti,

– La précision d’image.

Nous regrettons :

– Le bruit de fonctionnement

– Une espace couleurs ne couvrant pas la totalité du DCI-P3,

– L’absence d’aide à la fluidité pour les signaux 4k.

CARACTÉRISTIQUES (Données constructeur)

OPTOMA UHD550X

Après vous avoir annoncé ses premiers modèles DLP UHD  qui porteront les références, UHD60 et UHD65, voici que le constructeur de vidéoprojecteurs DLP Optoma dévoile le diffuseur frontal DLP de résolution Ultra HD,  le moins cher du marché, le UHD550X. En effet ce nouvel appareil sera lancé au prix agressif de 1990€ et est annoncé pour la 3ème semaine du mois de juin 2017 en Europe.

OPTOMA UHD550X

Alors que les modèles UHD60 et UHD65 seront positionnés respectivement à 2499€ et 3299€, le UHD550X sera positionné sous la barre symbolique des 2000€ et destiné principalement aux vendeurs online, alors que les 2 modèles précédents devraient être commercialisés plus « classiquement ».

OPTOMA UHD550X

Présenté dans une coque blanche, ce nouveau modèle Optoma est annoncé avec une luminosité de 2800 lumens, un taux de contraste dynamique de 50 000:1 et une lampe classique au mercure avec une durée de vie de 10 000 heures en mode économique.

Sa connectique est riche avec 2 prises HMDI compatible MHL, 1 VGA, 1 RS232, 1 RJ45, 1 prise USB alimentée, et des entrées/sorties audio S/Pdif.

OPTOMA UHD550X

Résolument 2D, l’Optoma UHD550X n’est pas compatible 3D, en revanche il supportera les signaux HDR-10. Petit prix ne signifie pas forcément absence de lens-shift et pour faciliter son positionnement, le bloc optique qui offre un rapport de projection de 1,39 – 2.22 est équipé d’un dispositif de déplacement mécanique sur l’axe vertical (lens-shift).

Ce vidéoprojecteur est également pourvu de deux haut-parleurs d’une puissance de 4W.

Si les délais de sortie sont respectés, nous devrions pouvoir vous proposer rapidement un banc d’essai de ce concurrent des ACER V7850, V9800 et BenQ W11000.

TEST LG ProBeam HF80JS : DLP laser home cinéma full hd

En cette période de disette pour la vidéoprojection, tant pour les ventes que pour les sorties de nouveaux modèles (mais la fin du mois de juin devrait lancer les apparitions des modèles DLP 4LK), l’arrivée dans notre salle de test du nouveau vidéoprojecteur compact home cinéma laser de LG apparaît comme un rayon de soleil dans un ciel assombri.

C’est donc avec le HF80JS que nous allons découvrir l’incursion du constructeur coréen dans le domaine des mini-projecteurs équipés d’un source lumineuse laser avec roue phosphore. En effet, si LG est engagé activement dans la commercialisation de petits projecteurs multimédias depuis plusieurs années, les ingénieurs de la marque s’étaient limités à mettre en œuvre des diodes LED pour fournir la lumière nécessaire à projeter une grande image cinéma à domicile.

LG PROBeam HF80J en action

Nous avons d’ailleurs testé nombre de ces appareils à LED sur le blog, les plus récents et les concurrents directs du modèle Probeam étant les versions PF1000U/PF15000 et LARGO, tous de résolution full hd.

Mais ne vous faisons pas plus attendre et entamons en votre compagnie le premier examen en ligne du HF80JS.

PRÉSENTATION

Le LG ProBeam HF80JS est donc un vidéo-projecteur portable qui troque l’éclairage à LED contre une source lumineuse au laser. En comparaison des modèles PF1500 et LARGO à LED qui plafonnaient à 1400 lumens, LG annonce une luminosité de 2000 lumens pour un contraste dynamique de 150 000:1.

Le laser bleu équipant le HF80JS est couplé à une roue phosphore. Cette technologie est annoncée avec une durée de vie de 20 000 heures (30 000 heures pour la version à LED).

Le LG ProBeam HF80JS dispose néanmoins d’une connexion Bluetooth qui prend en charge le profil A2DP. Il peut donc diffuser le son des vidéos en stéréo, directement sur un casque ou des enceintes sans fil ou par le biais de ses haut-parleurs intégrés. De plus, grâce à la technologie Wi-Fi Miracast, le projecteur est en mesure de diffuser le contenu stocké dans la mémoire d’un smartphone ou d’une tablette.

LG PROBeam HF80J

Le LG ProBeam HF80JS est équipé du système d’exploitation WebOS qui anime déjà les téléviseurs connectés de la marque et de la télécommande LG Magic Remote pour faciliter la navigation dans l’interface. Une version moins élaborée du HF80JS existe et est commercialisée 1599€ (HF80JG) au lieu de 1799€ pour le HF80JS. Les principales différences viennent de l’absence du WebOS 3.0 et de la télécommande Magic Remote pour le modèle le moins cher.

TOUR PHYSIQUE

Avec à peine 10,8 cm de largeur pour 25,2 cm de profondeur et 14 cm de hauteur, le vidéoprojecteur HF80JS ne rentre pas dans la catégorie des pico-projecteurs mais dans celle des mini-projecteurs.

LG HF80JS

Avec son poids de seulement 2,1 kg, il se transporte aisément, d’une salle de réunion à votre domicile ou sur votre lieu de vacances. Simple à balader, il est aussi simple à connecter : 2 ports HDMI et 1 port USB le branchent à vos appareils. Un adaptateur le rend compatible aux iPhone et iPad. Par son port USB, il lira les fichiers multimédias et bureautiques et, en connexion Bluetooth, ses 2 x 3 Watts le transforment en enceinte sans fil.

TEST LG HF80JS

Si vous avons testé un modèle blanc, une version noire avait été présentée à l’occasion du dernier salon CES de Las Vegas. Son bloc optique est entièrement manuel et il dispose d’un réglage de zoom et de focus mais pas de lens-shift. En position table il faudra jouer des pieds dévissables pour positionner l’image à la bonne hauteur, un outil de correction sur quatre axes permet de régler automatiquement le trapèze vertical afin de faciliter son installation.

Commande de zoom

Ce n’est pas véritablement un projecteur courte focale : pour projeter une image de 2 mètres de base il vous faudra un recul compris entre 2m80 et 3m05 et pour une image d’une largeur de 2m50, ces distances passent à un recul minimum de 3m50 et maximum de 3m80.

La télécommande Magic Remote diffère du modèle LARGO. Elle peut être utilisée de 2 manières : soit par son capteur de mouvement intégré qui fait déplacer un curseur à l’image ou, plus classiquement, par un déplacement grâce aux touches fléchées.

Télécommande Smart Remote

MENUS

Le LGHF80JS est un vidéo-projecteur multimédia particulièrement versatile. Pour prendre en charge toutes les sources qui peuvent lui être connectées, ses menus sont organisés autour de l’interface propriétaire de LG, le WebOS 3.0. Couplé à la télécommande Magic Remote et son senseur gyroscopique, la navigation est rapide et ludique, tout comme la première installation de l’appareil aidée par des vignettes.

Menu d’installation

Ce système d’exploitation gère également les applications de Streaming vidéo comme Netflix avec un onglet dédié. Le Probeam peut être relié à internet grâce à une liaison sans fil intégrée ou par son port LAN.

webos 3

Un lecteur multimédia destiné à la prise en compte des photos, vidéos et musique complète le dispositif et grâce aux hauts-parleurs intégrés ou à la connexion Bluetooth, il est possible de visionner un film stocké sur clé USB ou disque dur sans connecter le projecteur à un ordinateur ou une platine multimédia. Le lecteur multimédia prend en charge la plupart des fichiers connus (AVI, MKV, Excel, Word, etc….).

lecteur médias

Oubliez la 3D et l’interpolation d’images du modèle à LED LARGO, le HF80JS a définitivement tourné la page de l’image à 3 dimensions, ce qui ne nous dérange pas particulièrement. En revanche, nous regrettons l’absence de l’aide à la fluidité qui était de bonne facture sur le modèle 1080P à LED.

Pour corriger une colorimétrie qui en a bien besoin, le HF80JS propose des outils dans ses menus IMAGE. Pour ajuster les couleurs, les réglages sont pléthoriques : échelle de gris sur 2 ou 20 niveaux, CMS sur 3 dimensions, ajustement des tons chair et ciel. Un mode super résolution sur 4 niveaux (désactivé, bas, moyen, élevé) viendra rehausser les détails de l’image.

paramètres image

Les réglages de colorimétrie d’usine sont dénommés de la manière suivante « Vif, standard, cinéma, sport, jeux, cinéma lumineux, cinéma sombre ». Seuls les 2 derniers donnent accès à tous les réglages de colorimétrie « réglages expert ».

VERDICT TECHNIQUE

Bruit de fonctionnement :

Avant d’évoquer le discrétion du fonctionnement du HF80JS, il nous apparaît utile de rappeler que ce type de solution technique affranchit l’utilisateur de préchauffage à l’allumage ou de temps de refroidissement à l’extinction. Vous branchez, vous allumez et c’est parti pour le spectacle ! Le projecteur est quasiment immédiatement utilisable. L’extinction est tout aussi rapide. La puissance de fonctionnement du laser équipé le petit LG est réglable sur 3 niveaux, minimum, moyen et élevé. Quel que soit le mode sélectionné, le HF80JS est particulièrement discret grâce à sa conception ; notre mesure de bruit n’a jamais dépassé les 30 dB. Un très bon point pour cet appareil.

Piqué et netteté :

Nous allons un petit peu nous attarder sur cette partie en décrivant l’action du mode super résolution. En effet, si cette option est désactivée, l’image apparaît légèrement « molle », sans piqué. Toutefois, sur nos mires de netteté, les aberrations chromatiques sont particulièrement discrètes, signe d’une bonne tenue du bloc optique.

précision image

Pour gagner en détails et piqué, il faut activer l’accroissement de netteté. Dans certains des modes usine, elle est activée par défaut « Sport, Jeu, et Vivid ». Pour les autres il faudra sélectionner la super résolution en veillant toutefois à ne pas aller dans ses plus hauts niveaux. Ainsi, si l’effet sur le piqué est impressionnant, son action s’accompagne d’artefacts indésirables, principalement des doubles contours.

comparatif super résolution lignes

Cette même image de test issue de notre boîtier Burosch est une vue de Hambourg où vous pouvez voir distinctement l’effet sur les lignes des fenêtres et des immeubles dès que la super résolution est activée. Si cette option peut se montrer intéressante avec des programmes de qualité médiocre ou moyenne, nous vous recommandons de la laisser désactivée pour les Blu-ray.

comparatif immeuble super résolution

Input lag :

Le caractère versatile du LG HF80JS ainsi que la longue durée de vie de sa source lumineuse peuvent représenter un attrait pour les Gamers qui souhaitent jouer sur de grandes tailles d’écran en déplacement. Mais pour cela, ce vidéoprojecteur doit afficher une mesure d’input lag la plus basse possible. Hors du mode jeu, nous obtenons une mesure de 129 ms (beaucoup trop élevée pour des parties multijoueurs) ; en passant au mode jeu nous avons mesuré 52 ms. C’est certes mieux mais nous sommes dans la moyenne des mesures d’input lag relevées sur des vidéoprojecteurs DLP. La concurrence Acer, BenQ, Epson fait mieux sur ce point.

Fluidité :

Nous l’avons évoqué plus haut, nous regrettons l’absence de l’interpolation d’images des LG LARGO mais nous devons toutefois concéder que ce vidéoprojecteur laser se débrouille très bien sans. C’est une image dépourvue de judder (ralentissement et déformation dans les travellings) que nous offre le HF80JS, encore un point fort pour ce modèle.

Fluidité

Overscan :

Le HF80JS détecte immédiatement le format de l’image et vient se configurer dans celui ad-hoc. Sur notre image de test, tous les symboles les plus à l’extrémité de la mire sont présents, signe qu’aucun rognage n’est appliqué.

overscan

Bruit vidéo/uniformité/Speckle (laser) :

S’agissant du vidéoprojecteur à source lumineuse laser, c’est surtout sur la recherche du Speckle que nous allons nous attarder.

Qu’est ce que le Speckle ? Les tavelures ou chatoiement (speckle en anglais) est l’ensemble des petites taches rapidement fluctuantes qui apparaissent dans la texture instantanée d’une image et qui lui donnent un aspect granuleux. Elles sont dues soit à la diffusion des ondes d’un faisceau de lumière cohérente spatialement (issue d’un laser par exemple) par une cible présentant des irrégularités à l’échelle de la longueur d’onde, soit à la propagation d’un faisceau cohérent dans une atmosphère caractérisée par des variations aléatoires d’indice de réfraction. (source wikipédia).

A l’occasion de notre première découverte du LG HF80JS au salon ISE 2017 d’Amsterdam, nous avions pu percevoir quelques traces de cet effet indésirable dans la version de pré-série mais notre modèle définitif est totalement épargné et ce quelle que soit la source.

uniformité 2

L’uniformité lumineuse, la répartition de la lumière sans point chaud (hot spot) est bonne sans coin lumineux. En revanche nous le verrons plus avant dans les mesures de colorimétrie, la faiblesse du rouge est prégnante à l’écran.

LUMINOSITÉ ET CONTRASTE

Dans ce domaine, la source laser du nouveau LG creuse l’écart avec les modèles à LED du même constructeur. Dans le mode le plus économique et avec la sélection « standard », le HF80JS peut éclairer une base d’image de 3 mètres tout en conservant 16 fL et jusqu’à 3m30 après passage à pleine puissance.

Avec un maximum de 1083 lumens mesurés nous sommes toutefois bien loin des 2000 lumens annoncés par le constructeur. Mais le Probeam s’avère plus apte à éclairer des grandes bases d’écran que les modèles équivalents à LED, encore un bon point donc pour le HF80JS.

Luminosité et contraste sont en progrès par rapport aux modèles à LED (qui étaient particulièrement mauvais reconnaissons-le), mais nos mesures de contraste restent malgré tout particulièrement décevantes en atteignant un maximum de 600:1.

COLORIMÉTRIE

Second talon d’Achille du LG laser, la colorimétrie et le gamma. Aucun des modes usine n’est satisfaisant ; il faudra se contenter des sélections « standard » et « cinéma » pour arriver à un rendu tout juste acceptable. Le gamma est du même acabit et l’absence d’éditeur est préjudiciable.

Cinema CIE

Pour corriger un manque flagrant de rouge dans les niveaux RVB, 2 options de correction des Gain et Bias sont disponibles. La première sur 2 niveaux et la seconde sur 20. S’il nous a été possible d’intervenir avec réussite sur les niveaux de gris avec la sélection à 2 niveaux, nos témoins de mesures sont restés inactifs avec la seconde option.

cinema rvb gamma

Nous vous plaçons ci-dessous, l’ensemble de nos mesures pour toutes les sélections usine.

VERDICT SUBJECTIF

Nous allons débuter par les points forts du Probeam, à savoir la qualité du bloc optique en progression par rapport aux modèles à LED, contribuant à une meilleure précision d’image, et l’activation de la super résolution qui permet de rehausser le niveau de netteté des sources de qualité moyenne (tout ce qui est dématérialisé par exemple).

mad max pistolet

Sur nos extraits habituels pour nos test de Fury, Mad Max Fury Road et Sicario, nous obtenons des images bien détaillées et lumineuses. Le modèle laser surclasse les projecteurs à LED du même constructeur.

Mais passées ces premières bonnes impressions, il va falloir vivre avec le plus gros défaut de cet appareil : son contraste ou plutôt l’absence de contraste. Les scènes nocturnes ou mixtes (sombres avec parties claires) sont sans profondeur et les noirs ont une forte tendance au gris.

mad max nuit désert

Ce constat visuel est atténué par la bonne tenue et l’excellent dynamique des scènes de jour ou encore de la restitution des films d’animation… mais quand la nuit arrive Freddy ose à peine montrer ses griffes et vous allez regretter d’avoir choisi cet appareil. Il n’y a rien à y faire dans le domaine du contraste séquentiel, tous nos trucs habituels (gamma élevé, contraste dynamique, utilisation d’un écran gris technique…) ne permettent pas de remédier à cette situation  ; c’est à un point tel que le ProBeam est surclassé par tous les vidéoprojecteurs à lampe classique.

Si c’était là son seul défaut il serait possible d’envisager un compromis mais à cette faiblesse il faudra rajouter celle d’une colorimétrie non adaptée à une utilisation de cinéma à la maison. Le HF80JS à besoin d’une très grosse intervention de calibrage pour corriger ce point.

menu couleur dynamique

C’est toujours compliqué de photographier l’image d’un vidéoprojecteur laser et le LG ne déroge pas à cette règle. Mais, au-delà de cette difficulté, les photos de l’image projetée par le HF80JS en liaison avec notre platine XBOX One S reflètent bien les couleurs « non conformes » aux références rec709 et le déficit de rouge à l’image.

CONCLUSION

Nous fondions beaucoup d’espoirs sur l’arrivée de ce premier vidéoprojecteur home cinéma laser « budget » et comme bien souvent, plus les attentes sont élevées et plus la déception est grande. C’est effectivement notre ressenti après ces deux semaines passées avec le LG ProBeam HF80JS. Le concept est novateur et intéressant mais la mise en œuvre ne comble pas toutes les attentes de l’amateur de home cinéma. Le Probeam de LG n’est pas dépourvu de qualités, c’est un « couteau suisse » multimédia qui peut diffuser à lui seul un film dans de bonnes conditions et avec une puissance lumineuse non négligeable et surtout avec une longue durée de vie. or, passé l’examen de ses qualités, il faudra vivre avec des couleurs qui ne collent pas aux références HDTV, voire en sont très éloignées et surtout avec un contraste ne correspondant plus aux standards du moment, surtout en comparaison de modèles tel le BenQ W1090 qui de ses 690€ survole les performances visuelles du HF80JS.

Ah ! l’innovation technologique et l’alternative aux lampes classiques, nous sommes impatients de l’obtenir mais avec une image home cinéma de qualité.

LG HF80JS et télécommande

Nous avons apprécié :

– La discrétion de fonctionnement,

– Le WebOs 3.0,

– La liaison Bluetooth avec une enceinte externe,

– La précision d’image,

– La luminosité,

– La télécommande Magic Remote.

Nous regrettons :

– La colorimétrie,

– Le contraste.

CARACTÉRISTIQUES (DONNÉES CONSTRUCTEUR)

OPTOMA GT5500+ : DLP HOME CINEMA 1080P ULTRA COURTE FOCALE

Les vidéoprojecteurs de cinéma à la maison à focale ultra courte ont la côte en ce moment. Alors que nous sommes les premiers à tester en ce moment le VIEWSONIC PX800HD et que nous avons également été les précurseurs pour vous proposer les tests des Philips SCREENEO HDP2510 et OPTOMA GT5500, voici que ce dernier constructeur annonce la sortie sur le marché français du GT5500+ !

OPTOMA GT550+

L’Optoma GT5500+ est donc une version modifiée du GT5500 qui sera disponible en blanc (gris pour le GT5500) au prix public recommandé de 1499€. Il s’agit encore une fois d’un appareil à focale ultra courte qui permet de projeter une image de 2m50 de diagonale avec un recul de seulement 30cm.

OPTOMA GT5500+

Ses performances sont également (sur le papier en  augmentation avec une luminosité annoncée à 3200 lumens (3100 pour le GT5500) et un contraste dynamique de 25 000:1.

De résolution full hd (1920×1080), il est encore 3D ready avec les lunettes 3D RF du constructeur. Son bruit de fonctionnement s’élève à 28db et la durée de vie de sa lampe (classique au mercure) est donnée pour 3000H en mode de fonctionnement normal et 6500H en mode économique.

La connectique est riche avec deux entrées HDMI 1.4a, 2 entrées VGA (YUV), une entrée composite, un port RS232, un port ethernet, des entrées audio jack, RCA et micro et une sortie audio. Une prise USB alimentée est également disponible ainsi qu’un port VESA-3D pour connecter les lunettes 3D RF de la marque.

Le GT5500+ est Compatible 3D en DLP-Link ou avec les lunettes RF d’Optoma.

OPTOMA GT550+

OPTOMA GT550+

Autre nouveauté sans augmentation de tarif, la télécommande est maintenant disponible avec un éclairage.

L’Optoma GT5500+ sera disponible cette semaine chez vos revendeurs en France.

TEST OPTOMA GT1080Darbee

Seconde déclinaison d’un vidéoprojecteur intégrant directement le traitement vidéo Visual Darbee, l’Optoma GT1080 Darbee a été dévoilé à l’occasion du salon ISE d’Amsterdam 2017, en même temps que l’Optoma UHD60. En liaison avec la firme Darbee, Optoma est pour le moment le seul constructeur de projecteurs a intégrer ce traitement visuel dans deux de ses diffuseurs frontaux :  le HD28DSE et maintenant le GT1080 Darbee.

Ce nouveau modèle dispose de deux caractéristiques intéressantes (en plus du Darbee) : Il est équipé d’un bloc optique de type courte focale qui lui permet de projeter une grande base d’image avec très peu de recul et il propose dans ses menus une option permettant d’abaisser à un niveau extrêmement bas les mesures d’input lag. Ce GT1080 Darbee est commercialisé à 999€ et est déjà disponible chez vos revendeurs. Il est orienté vers une utilisation home cinéma et jeux vidéos, en environnement non dédié (salon ou chambre à coucher).

PRÉSENTATION ET TOUR PHYSIQUE

OPTOMA GT1080Darbee

Avec le GT1080Darbee nous nous retrouvons face à un vidéoprojecteur DLP de résolution full HD (1920×1080) équipé d’une puce 0.65 en dark chip 3 et d’une roue chromatique 6 segments RVBRVB. Il est annoncé par le constructeur avec une luminosité de 3000 lumens et un contraste dynamique de 28 000:1. Sa lampe bénéficie d’une durée de vie de 5000 heures en mode normal, 6000 heures en mode économique.

Le bloc optique est totalement manuel (zoom et focus) et protégé par un cache en plastique. Le rapport de projection est de 0.49:1. Avec sa focale courte, ce projecteur peut afficher un grand écran à une distance réduite. Ainsi, vous pouvez obtenir une image de 2,5m avec le projecteur placé à seulement 1 mètre de l’écran ou du mur.

Un calculateur des distances de projection et des conséquences sur la taille de l’image est disponible ici :

http://www.optoma.fr/projector-distance-calculator/gt1080darbee

Aucun Lens-shift ne viendra vous aider à positionner correctement l’appareil mais le GT1080 Darbee dispose d’une correction électronique du trapèze sur quatre points, ce qui permet de le décaler par rapport à l’axe central de l’écran.

Compatible 3D, il supporte non seulement les lunettes DLP-Link en triple flash 144hz mais également –et c’est une particularité chez Optoma– des lunettes RF grâce à une prise Vesa-3D.

En matière de connectique il y a : 2 entrées HDMI (1.4a 3D support) dont une compatible MHL (qui permet de relier votre tablette ou smartphone directement au projecteur à l’aide d’un câble dédié), 1 sortie Audio stéréo Jack 3.5mm, 12V trigger, 1 port vesa-3D et 1 prise USB-A alimentée, destinée à connecter un module de liaison sans-fil optionnel ou à recharger directement des lunettes 3D.

Connectique OPTOMA GT1080Darbee

A ces possibilités de liaison et intégré dans la coque il faut ajouter la présence d’un haut-parleur de 20W permettant de s’affranchir de la liaison avec un amplificateur externe, en vue d’une utilisation nomade.

Pour piloter l’appareil vous disposez de touches dédiées présentes sur le haut de la coque. La télécommande reste similaire à la majorité des vidéoprojecteurs Optoma que nous avons testés. Elle est ergonomique, bénéficie d’un large rayon d’action et surtout n’oublie pas le rétroéclairage.

L’Optoma GT1080Darbee propose également une option pour réduire le temps de latence à l’affichage (input lag), dédié à une utilisation avec des consoles de jeux ou un ordinateur. Ce temps est annoncé par le constructeur à 16 ms.

Enfin et pour que le tour de ce nouveau vidéoprojecteur soit complet, le traitement vidéo Darbee est l’intérêt principal de ce nouveau modèle.

LES MENUS

Présentées sous une forme de carré, les différentes sélections de colorimétrie en usine sont organisées de la manière suivante : Cinéma, Couleur, Jeu, Référence, Lumineux, Utilisateur, 3D, et deux sélections ISF cachées et accessibles par une manipulation connue des professionnels bénéficiant des qualifications de calibration ISFccc (le projecteur bénéficie de cette certification).

Menu info OPTOMA GT1080DARBEE

Pour ajuster la colorimétrie, le GT1080Darbee propose un CMS sur 3 dimensions avec un diagramme d’aide et un réglage dédié des niveaux RVB (Gain et Bias) ; les deux sont efficaces. On regrettera l’absence d’un éditeur de gamma et il faudra donc se contenter de sélections usine dans ce domaine.

N’espérez pas trouver d’aide à la fluidité. Point non plus d’iris fixe ou mécanique pour venir améliorer le contraste. Ce nouvel Optoma reconduit le dispositif électronique de contraste dynamique. Pour diminuer la lumière, le fonctionnement de la lampe peut être configuré de deux manières : lumineux ou économique.

Pour la 3D, les signaux suivants sont supportés : côte à côte: 1080i50 / 60, 720p50 / 60, Trames entrelacées : 1080p24, 720p50 / 60 haut -bas : 1080p24, 720p50 / 60.

VERDICT TECHNIQUE

Bruit de fonctionnement :

Bonne surprise, le GT1080Darbee bénéficie d’un bruit de fonctionnement maîtrisé. C’est un vidéoprojecteur que l’on peut qualifier de discret dans les 2 modes d’intensité de la lampe (Lumineux et économique). Si nous n’atteignons pas les 26dB annoncés, avec 30dB en mode économique et 32dB en mode lumineux (mesurés à 50 cm), ce nouvel opus Optoma ne souffre d’aucun reproche, d’autant que grâce à sa courte focale il se trouvera éloigné des oreilles des spectateurs et encore moins audible

Piqué et netteté :

netteté gt1080darbee

C’est en désactivant totalement le mode Darbee que nous avons demandé au GT1080Darbee de reproduire nos mires de précisions. Dans ce domaine, c’est également une bonne surprise car malgré son taux de remplissage (fill factor) de 80% on obtient de très bons résultats au centre de l’image, sans trace d’aberration chromatique. C’est moins glorieux sur les bords de l’écran mais n’oublions pas que nous sommes ici avec une focale courte et un appareil placé à moins de 1000€.

croix netteté gt1080darbee

Fluidité :

En l’absence d’aide à la fluidité (interpolation d’images), le GT1080Darbee s’en sort plutôt bien, avec un judder limité.

fluidité optoma gt1080darbee

Input lag :

Sans activer le mode de réduction d’input lag, notre testeur Leobnar affiche une valeur somme toute déjà respectable de 34,3 msec.

lag normal gt1080darbee4

Après sélection de l’option spéciale de réduction cette valeur descend à 17,4 ms, très proche donc des 16 ms annoncés par le constructeur. C’est un input lag qui conviendra aux Fraggeurs fous pour qui le temps de retard le plus réduit est important dans l’exercice de leur passe-temps favori.

lag réduit gt1080darbee

Overscan :

Sans avoir besoin d’intervenir dans les menus, le réglage de cropping ou overscan (qui vise à faire disparaître les défauts et parasites qui peuvent se présenter sur les bordures d’images) est désactivé. Et c’est OK : tous les symboles de notre mire de test Burosh sont bien dans le plan de l’écran.

overscan optoma gt1080darbee

Contraste et luminosité :

Le constructeur annonce 3000 lumens maximum. Eh bien ils sont bien là dans le mode Lumineux… mais avec une telle dérive verdâtre que c’est inutile pour une utilisation home cinéma.

TEST OPTOMA GT1080Darbee

Avec des couleurs à la norme (mode Référence), le GT1080Darbee est capable d’éclairer avec 16 fL une base d’écran de 2m90 en mode lampe normal et de 2m50 en mode économique. Il est toutefois possible d’augmenter ces tailles en passant dans le mode Cinéma (pas trop éloigné des valeurs de références rec709). Les bases d’images passent ainsi à 3m40 avec la lampe à pleine puissance et 2m90 en mode éco.

Contraste OPTOMA GT1080Darbee

Le contraste natif n’atteint pas les meilleurs du segment qui avoisinent les 2000:1 ; le GT1080Darbee plafonne en effet à 1500:1 avec des couleurs à la norme. Il faut jouer de l’iris dynamique pour dépasser les 2800:1. Sur ce point le BenQ W1210ST –qui présente beaucoup de similitudes avec le GT1080Darbee– est mieux loti !

Colorimétrie :

CIE LUMINANCE référence OPTOMA GT1080DARBEE

Le constructeur met en avant son respect des références HDTV dès la sortie de boîte et nous devons admettre que c’est plutôt bon dans deux sélections usine : Cinéma et Référence. Notre préférence va à la première, qui conjugue dynamique de l’image et naturel des couleurs. Les autres sélections sont trop éloignées des valeurs rec709.

Mode référence RVB GAMMA OPTOMA GT1080Darbee

CMS avancé mode référence OPTOMA GT1080Darbee

C’est donc un bon point pour Optoma, qui vient ainsi jouer sur les terres de BenQ au niveau de la précision des couleurs.

Nous avons placé ci-dessous des photos de chacun des modes usine et ses effets sur la même scène issue de Fury.

TRAITEMENT VIDÉO DARBEE

La technologie Darbee embarquée dans les Optoma HD28DSE et maintenant GT1080Darbee ne fonctionne pas comme un scaler. Les algorithmes mis en œuvre ne vont pas désentrelacer l’image ni la mettre à l’échelle ou encore changer sa fréquence.

Mais alors que fait-elle ? C’est tout simple, elle amplifie la qualité de l’image en donnant une impression de plus grande netteté avec des couleurs et un contraste renforcés. Elle apportera ses améliorations visuelles sur des sources haute ou basse définition et sur les jeux vidéo.

Concrètement, le traitement visuel Darbee ajuste la luminance de chaque pixel de l’image, ce qui rend certains d’entre eux plus sombres et plus lumineux que les autres en fonction de la scène. Ainsi, en augmentant le contraste entre la lumière et certaines zones sombres de la scène, ce traitement est en mesure de mettre en évidence les détails fins de l’image et d’accroître la sensation de netteté.

A cet effet et tout comme les boîtiers externes DVP5000 et DVP5100, le Darbee intégré aux vidéoprojecteurs Optoma propose 3 modes de réglages (Haute définition, jeu vidéo et Couleurs) avec en supplément un mode de démonstration.

LES TROIS MODES DE RÉGLAGES DISPONIBLES

Haute définition : Il est prévu pour être utilisé avec des sources de hautes qualités (BR/HDTV). Darbee préconise un réglage variant entre 40 et 80%.

Jeu : Ce mode accentue l’effet 3D (sur une image 2D) et permet de détacher les différents plans de l’image. Darbee préconise un réglage variant entre 40 et 80%.

Couleurs : Il est conçu pour les vidéos de basse qualité ou de définition standard. En plus de l’amélioration des premiers plans de l’image et en fonction du contenu de la scène, les détails d’arrières plans (incluant bien souvent du bruit et des artefacts liés à la décompression Mpeg) peuvent être améliorés par le DVP ; Darbee préconise un réglage variant entre 30 et 60%.

comparo darbee stop en haut et darbee high def max bas

Pour vérifier les effets en direct, une option démonstration est disponible. Elle permet soit de séparer l’image en deux avec un côté Darbee actif, soit de visualiser un balayage horizontale complet de l’image.

SICARIO OPTOMA GT1080Darbee

Pour bien comprendre l’effet visuel produit par le traitement DARBEE nous vous plaçons des montages photos de ces images issues des films Fury et Sicario.

VERDICT SUBJECTIF

Au-delà de nos mesures, dès la première mise en marche de l’appareil, le GT1080Darbee offre une image bien équilibrée, lumineuse sans excès et avec une bonne impression générale de netteté.

SEULE SUR MARS OPTOMA GT1080Darbee

Les couleurs restent équilibrées dans le mode Référence et rendent toute la justesse à la volonté du directeur de la photographie des œuvres projetées.

SICARIO OPTOMA GT1080Darbee

Autre bon point, malgré un contraste moyen, la lisibilité des scènes mixtes (éléments lumineux et parties sombres) est très bonne.

FURY OPTOMA GT1080Darbee

Dans le domaine de la fluidité, même si le judder (auquel nous sommes très sensibles) n’est pas totalement invisible, il reste dans des niveaux acceptables.

CONCLUSION

Le GT1080Darbee est donc le second vidéoprojecteur à intégrer directement le traitement Visual Darbee. Nous savons que d’autres constructeurs s’intéressent à cette configuration mais Optoma est pour le moment le seul à la proposer et qui plus est pour deux genres de diffuseurs frontaux : l’un volontiers à destination des Gamers et possédant une courte focale quand l’autre visait les homecinéphiles avec une focale plus classique. Les deux modèles sont donc bien différenciés mais le nouveau venu –disons-le tout net– nous a bien davantage convaincu que son ainé !

Nous relevons également deux points forts supplémentaires de ce modèle : un input lag particulièrement bas et une fidélité colorimétrique aux valeurs de références rec709 laquelle était jusqu’alors plutôt l’apanage de BenQ, Epson ou Sony.

A l’exception de son contraste moyen (qui peut être compensé par l’utilisation d’une toile technique grise), nous n’avons qu’éloges pour cet Optoma GT1080Darbee à moins de 1000€, qui remplira parfaitement le rôle de diffuseur à courte focale de films et de jeux vidéo qui lui est confié pour ce prix.

OPTOMA GT1080Darbee avec VIEWSONIC PRO7827HD

Nous avons apprécié :

– Le traitement Darbee intégré,

– La discrétion de fonctionnement,

– L’input lag très bas,

– Une colorimétrie bien ajustée en sortie de boîte.

Nous regrettons :

– Un contraste moyen,

– L’absence de lens-shift.

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES

TEST ACER H7850 : DLP 4K

Juste avant la pause estivale (tout du moins pour votre serviteur mais pas pour le blog ni pour les tests puisque nous accueillons une toque hautement insigne pour renforcer encore la brigade), les exclusivités s’enchaînent chez PJHC.FR et nous sommes encore une fois couverts levés avant tout le monde en France pour vous communiquer les mesures et les impressions sur le premier vidéoprojecteur DLP 4K à moins de 2500€, à savoir l’Acer H7850. Sans plus attendre, entrons dans le vif du sujet de cette belle exclusivité PJHC.FR pour voir si la mayonnaise que propose le traiteur taïwanais prend (Nota de la rédaction : notre correcteur cattod est en mode Top Chef !)

ACER H7850

PRÉSENTATION

Après la sortie du V9800 qui partageait une base commune avec le BenQ W11000 (tous deux testés sur le blog de PJHC.FR), le constructeur Acer enchaîne sur un second vidéoprojecteur DLP 4K mais cette fois positionné au tarif hyper compétitif de 2499€ (3999€ pour le V9800). Ce H7850 sera bientôt rejoint par un modèle similaire mais plus orienté home cinéma, le V7850 (2999€). Les principales différences entre les deux consistent en la présence d’une roue chromatique 5 segments RGBCY sur le H7850 contre RGBRGB pour le V7850, d’une luminosité supérieure pour le H7850 (3000 lumens contre 2100 lumens pour le V7850).

Tous deux intègrent un dispositif d’aide à la fluidité (interpolation d’images) appelé Accumotion par Acer et actif sur signaux 1080P et 4K ! C’est assez important à souligner car en comparaison les précurseurs des modèles 4K qui en sont également dotés, à savoir les vidéoprojecteurs Sony VW350 et VW550ES bien plus chers, sont limités aux signaux 1080P.

De ces deux modèles, tout du moins au niveau des caractéristiques, le V7850 est davantage orienté home cinéma que le H7850 pour l’heure seul disponible. Le V7850 dispose en supplément d’une certification ISFccc absente du H7850.

Au rayon des caractéristiques partagées le constructeur  met en avant une compatibilité Rec.2020 et HDR10 (n’espérez pas une compatibilité Dolby Vision pour un vidéoprojecteur ça n’existera pas) et un lens-shift vertical d’une amplitude de 15%.

Amplitude lens-shift acer h7850

TOUR PHYSIQUE

Par rapport au V9800 qui était plutôt imposant et pesait 15 kg, le H7850 connaît non seulement une cure tarifaire mais également une réduction de taille et de poids puisqu’il ne pèse « que«  5,8 kg. La sacoche noire fournie protège sans souci sa coque blanche lors de transports. Attention toutefois il est bien plus large que des modèles 1080P comme le H6502BD.

ACER H7850 et sacoche

Pour le placer correctement et aligner son image dans le plan de l’écran, vous utiliserez les pieds dévissables ou encore un déplacement mécanique du bloc optique (Lens-shift). Celui-ci est limité à l’axe vertical et est d’une amplitude de + ou – 15%, soit donc modeste. Pour avoir accès à ce mécanisme, il faut appuyer sur une molette escamotable dissimulée sous la coque.

BOUTON LENS SHIFT VERTICAL ACER H6850

En parlant de l’optique, signalons qu’elle est plutôt de type longue ; il faudra placer l’appareil loin de l’écran. Si vous souhaitez une base de 2m50 d’écran, le recul devra être compris entre 3m50 et 5m55. Il s’agit donc d’un appareil plutôt typé « fond de salle » (rapport de projection 1,39-2,22:1). À noter que les futurs Optoma UHD550X/UHD60/UHD65 et l’ACER V7850 se trouveront tous équipés du même bloc optique.

Signalons également la présence de deux hauts-parleurs intégrés qui doivent permettre de projeter un film et de bénéficier de sa bande sonore sans être lié à un système sonore externe. (Nous n’en dirons pas plus à leur propos : Les PJHCistes ont exprimé sur le forum l’évidence de l’inutilité désormais de hauts-parleurs intégrés sur les projecteurs en général et ceux home-cinéma en particulier… on se demande encore pourquoi les constructeurs persistent à en mettre !?!).

Pour commander l’appareil en supplément du panneau de commandes manuelles, Allelujah ! Enfin le constructeur nous gratifie d’une télécommande avec un éclairage intégré !

SACOCHE TRANSPORT ACER H7850

Je crois que nous l’avons évoqué dans 99 % de nos tests de vidéoprojecteurs Acer et nous avons fini par convaincre les ingénieurs de la marque à l’usure du bien fondé de cette option. Vous avouerez avec nous que c’est quand même diablement utile pour pouvoir utiliser l’appareil dans le noir.

télécommande acer h7850

En matière de possibilités de liaison, le choix est vaste. Ainsi à l’arrière du vidéoprojecteur on trouve:

1 x sortie VGA – HD D-Sub (HD-15) 15 broches,
1 x vidéo composante/entrée RVB – HD D-Sub (HD-15) 15 broches,
2 x USB – USB de type A 4 broches (gestion),
1 x HDMI – HDMI de 19 broches de type A,
1 x entrée ligne audio – mini-phone 3,5 mm,
1 x réseau – RJ-45,
1 x série RS-232 – D-Sub (DB-9) 9 broches,
1 x Mobile High-Definition Link (MHL) / HDMI
1 x sortie ligne audio

CONNECTIQUE ACER H6850

Point de prise 3D-RF ou de support DLP-Link ; comme beaucoup d’appareils à venir, l’ACER H7850 est uniquement 2D, signe encore une fois du désengagement des acteurs du secteur sur la 3D et c’est tant mieux tant que le rendu n’est pas meilleur ou ne concerne que des exceptions !

MENUS

Second point d’amélioration dans l’usage au quotidien des menus de l’ACER H7850, la validation est maintenant calquée sur les autres marques et elle s’obtient en appuyant sur la touche « Enter », nous avons pesté pendant de nombreuses années sur le système de validation par flèches qu’Acer était seul à utiliser. En revanche, nous avons encore une fois une unique mémoire de sauvegarde utilisateur et chaque modification de paramètre sur un mode usine fait basculer l’appareil dans cette sauvegarde unique.

Au final, le menu image propose les sélections suivantes : Lumineux, Standard, film, cinéma sombre, jeux, sport, silence et utilisateur.

L’architecture des menus est basique et conforme aux modèles d’entrée de gamme de la marque ; dans ce domaine également il y a encore une marge de progression pour obtenir des menus plus « sexy ».

Menu couleur

Afin de corriger la colorimétrie vous disposez d’un CMS à trois dimensions et d’un ajustement séparé des niveaux RVB (Gain et Bias). Pour régler le gamma il faudra passer par des sélections définies en usine (sans possibilité d’édition).

En matière de traitement vidéo le H7850 intègre un mode super résolution censé « booster » la netteté de l’image ainsi qu’une aide à la fluidité de type interpolation d’images. Le contraste peut être accru de manière électronique grâce à un dispositif adaptatif de gestion de la luminosité en fonction du contenu d’image projeté mais aucun dispositif mécanique de type iris fixe n’est disponible.

Ce vidéprojecteur 4K est également compatible HDR : 4 modes HDR correspondant à 4 valeurs de gamma HDR-10 sont proposés dans le menu avancé.

VERDICT TECHNIQUE

Bruit de fonctionnement :

Chapeau bas pour la conception de cet appareil  : il rejoint les vidéoprojecteurs les plus silencieux du moment et contrairement au BenQ W11000 ce constat n’est pas entravé par le bruit d’un iris mécanique. L’ACER H7850 arrive dans son mode « silence » au niveau de la résiduelle de bruit présent dans notre appartement soit 29db ! (mesurés à 50 cm). Donc on ne l’entend pas. Avec le passage en mode haut, l’aiguille de notre sonomètre frémit légèrement mais reste cantonné dans la bande des 32db, un très bon point donc.

Netteté/piqué/définition/bruit vidéo :

DLP et 4K, c’est le couple gagnant en terme de précision d’image, de netteté et de définition. Toutefois, il convient de préciser que la puce DLP présente dans le H7850 n’offre pas nativement une résolution UHD de 3840×2160.

Nous avions déjà évoqué les caractéristiques de cette nouvelle puce 0.67 qui offre nativement une résolution de 4 millions de pixels (donc bien davantage qu’une simple résolution 1080P donnant 2 millions de pixels). Le traitement XPR va porter ce nombre à 8 millions pour atteindre une résolution UHD, chaque pixel étant dédoublé. XPR est l’appellation TI (Texas Instruments) pour ce procédé. Cette solution technique est plus élaborée que la simple wobulation.

Puce DLP 4K intégrée dans l’Optoma UHZ65

La vitesse de commutation rapide de la puce (plus de 9.000 fois par seconde) permet à chaque miroir de reproduire deux pixels distincts et uniques par trame, de sorte qu’elle peut théoriquement afficher chaque pixel d’une source UHD.

Dans son mode Silence  cette dénomination est opportune car le H7850 devient quasiment inaudible, le traitement XPR est désactivé et la puce DLP travaille dans sa résolution native de 2716×1528 alors qu’avec l’XPR elle affiche une résolution UHD de 3840×2160. L’iris dynamique est alors désactivé par défaut et la lampe passe en mode économique.

Concentrons-nous volontiers sur cette partie car c’est le gain en définition et en précision qui va attirer les amoureux de grande images. L’optique équipant le H7850 est relativement bonne puisque sans activer la super résolution nous ne mettons pas en avant de traces d’aberrations chromatiques.

Netetté

Nos mires DVDO 4k sont libérées de toute pollution. Si cette partie est plutôt favorable, en contrepartie sans activer le mode super résolution et donc l’XPR l’image est analogue à celle qu’on peut obtenir avec un vidéoprojecteur 1080P.

Pour dynamiser tout cela il faudra donc jouer avec les niveaux de la super résolution.

comparaison XPR super résolution

Hélas, mille fois hélas, si le gain en piqué est bien là, il s’accompagne d’un désagréable bruit vidéo qui devient de plus en plus perceptible au fur et à mesure de l’élévation des niveaux. Les exemples visuels ci-après vous permettent d’appréhender l’effet produit sur l’image.

BRUIT VIDÉO ACER H7850 2

BRUIT VIDEO ACER H7850

Fluidité :

Le second point fort de l’Acer H7850 après sa discrétion réside en la fluidité de son image grâce au mode Accumotion (interpolation d’images) et il est actif sur les signaux SDR 1080P comme le 4K HDR. Il peut être ajusté sur trois niveaux de 1 à 3. La valeur 1 a notre faveur car elle regroupe tous les avantages : précision dans les travellings, élimination des ralentissements d’image et des déformations (judder) puis surtout absence d’artefacts. Bref, une excellente surprise et sur ce point, il fait bien mieux qu’un SONY VPL-VW550ES positionné à presque 10000€.

Input lag :

C’est le deuxième point faible de cet appareil bien qu’il n’affecte que les joueurs : nos mesures de retard à l’affichage par rapport au signal source sont relativement élevées.

input lag interpolation images off

En sélectionnant le mode jeu et en désactivant l’interpolation d’images nous avons mesuré 77,9 ms ce qui est trop pour les Gamers et cette valeur monte à 147,7 ms avec l’aide à la fluidité. Hola expert du frags passe ton chemin, le H7850 n’est simplement pas pour toi.

input lag interpolation images on

Uniformité/overscan :

Avec l’aide de nos mires 4K DVDO nous pouvons constater que toute les parties de l’image sont bien présentes à l’écran : le traitement vidéo intégré ne vient pas rogner les bords de notre motif de test.

uniformité

En matière d’uniformité c’est très bon. Normal c’est du DLP, aucun souci de coins lumineux ou de dérive colorée type shading à l’horizon.

COLORIMÉTRIE

SDR

Allons-y sans faux-semblant : c’est mauvais voire très mauvais sur toute la ligne, gamma, niveaux RVB, ou gamut, aucun des modes usines ne s’approche des valeurs de références rec709 recherchées. La faute sûrement à l’absence de roue chromatique RVBRVB et à une priorité donnée à la puissance lumineuse plutôt qu’à la fidélité colorimétrique. Le V7850 sera certainement plus adapté au home cinéma que ce H7850.

rvb gamma cinema sombre

Il est illusoire de penser que le calibrage pourra beaucoup améliorer le tableau. En effet, s’il est possible de réduire un espace couleurs trop étendu à l’aide du CMS, l’opération inverse ne peut pas être réalisée.

CIE cinema sombre

Que dire ensuite des valeurs de gamma usine bien loin des niveaux annoncés puis de l’absence d’éditeur de gamma ? Le seul point sur lequel vous pourrez intervenir sera celui des niveaux RVB. C’est maigre et surtout cela vous fera tomber directement dans l’unique mémoire utilisateur de cet appareil., un rien pénible !

HDR

Le constructeur met en avant une compatibilité rec2020. Mais quel est l’intérêt si le projecteur affiche un espace couleurs déjà en retrait par rapport aux références HDTV ? Dans la mesure où le H7850 est incapable d’afficher les 100 % du gamut rec709 alors il lui sera impossible d’atteindre les valeurs du DCI-P3 et par voie de conséquence le rec2020.

Petite consolation, le gamma HDR et ses 4 niveaux réglés en usine est plutôt bien géré même s’il a une petite tendance à boucher les noirs.

CONTRASTE ET LUMINOSITÉ

Vu les mauvais résultats en terme de colorimétrie, nous n’avons pas réussi à calibrer correctement le projecteur. Néanmoins, avec la sélection standard il est possible d’éclairer une base d’image de 4m70 avec la lampe en mode haut et 3m30 en mode lampe économique tout en obtenant 16 fL.

Si donc la puissance lumineuse est au rendez-vous, il n’en va pas de même pour le contraste natif qui ne correspond pas aux standards du moment pour un modèle DLP home cinéma (2000:1). L’ACER H7850 a un piètre contraste natif, inférieur à 800:1.

Il est possible d’améliorer cela en activant l’iris dynamique. Dès lors la valeur de contraste séquentiel avoisine les 1400:1 mais nous sommes bien loin des cadors en la matière.

VERDICT SUBJECTIF

1080P SDR

sicario 1080p sdr

Avec nos Blu-ray classiques en résolution Full HD (1080P) ce nouveau vidéoprojecteur Acer ne se démarque pas de la concurrence des petits modèles à moins de 1000€. Pire, nous estimons que son contraste faiblard et sa colorimétrie mal ajustée le placent même en retrait face à des modèles tel le BenQ W2000.

sicario comparo salle d attente

Pour redonner des couleurs et de la densité à l’image de l’ACER H7850 il faudra jouer du traitement XPR et donc augmenter les niveaux de la super résolution, mais en vous limitant strictement au niveau +2 sous peine de rendre le bruit vidéo beaucoup trop perceptible.

Mais soyons honnête même dans ces conditions le H7850 ne démontre aucune supériorité face à des modèles full HD moins onéreux.

comparatif mexique 1080p versus 4K HDR

Seul point qui redonnera le sourire à ses possesseurs, l’interpolation est vraiment bien gérée et nous vous recommandons de la laisser active.

4K HDR

xmen pentagone 4k hdr

C’est avec des signaux 4K HDR que l’ACER H7850 exprime son meilleur potentiel.

CASQUE XMEN 4K HDR

Les noirs retrouvent de la matière, les couleurs sont plus saturées et la définition ainsi que la densité de l’image font un bond. Encore une fois l’apport bénéfique de l’interpolation d’images sur les signaux UHD ou 4K est notable et appréciée.

XMEN LARGE 2

DLP 4K simulée versus SXRD 4K natif

Habitude prise depuis plusieurs tests, nous vous plaçons une image comparative entre, d’une part une image de 4 millions de pixels simulant avec le traitement XPR une composition de 8 millions de pixels (le DLP ACER H7850) et, d’autre part, une vraie image de 8 millions de pixels (SXRD SONY VPL-VW550ES). Encore une fois le DLP démontre que malgré une définition inférieure l’impression générale de netteté et de précision est en faveur de la solution mono-DLP. Il reste à travailler sur les autres aspects de l’image (contraste, colorimétrie) pour se positionner en concurrent sérieux des vidéoprojecteurs 4K à trois matrices.

comparo zoomé sony 4k hdr versus acer h7850 4k hdr

Comparatif sony 4k acer h7850 4k

CONCLUSION

Allez, deux cafés et l’addition ; on s’en va ! Tout comme vous chers lecteurs, nous fondions de grands espoirs sur ce premier vidéoprojecteur DLP 4K à moins de 2500€. Hélas, force est de relever une fois encore qu’ACER répète les mêmes erreurs d’une génération de projecteurs sur l’autre  : une colorimétrie mal ajustée en sortie de boîte et une seule mémoire de sauvegarde. A cela il faut rajouter les défauts spécifiques du H7850 : son contraste faiblard qui vient perturber la restitution des scènes nocturnes d’un film, la présence d’un bruit vidéo trop visible et son input lag trop élévé. J’y trouve un goût amer (y’en a!).

Dès lors il ne reste pas beaucoup de points forts à cet ACER H7850. Le soufflet est retombé. Saluons tout de même en guise de consolation sa discrétion de fonctionnement et la qualité de son interpolation d’images.,, mais à vrai dire c’est le moindre accompagnement qu’on est en droit d’attendre à ce niveau de tarif.

Nous espérons qu’une partie de ces défauts sera effacée avec le V7850 et sa certification ISFccc. En l’état en tout cas et en attendant, nous ne pouvons vous recommander l’achat de l’ACER H7850. Par rapport à la hauteur de nos attentes l’assiette paraît bien vide ! La recette trois étoiles du projecteur performant et bien équilibré existe-t-elle dans l’arrière-cuisine ? Les constructeurs et notamment Acer semblent pourtant avoir les ingrédients en main, parce qu’en gros selon nos tests un cocktail H7850 / V9800 serait déjà bien plus succulent !

Nous avons aimé :

– La discrétion de fonctionnement,

– Le prix,

– L’interpolation d’images,

– La puissance lumineuse bénéfique pour les images HDR.

Nous regrettons :

– Le contraste,

– La colorimétrie,

– Des menus archaïques,

– Une seule mémoire utilisateur,

– Un bruit vidéo trop présent,

– Une valeur d’input lag trop élevée,

– Une image trop molle sans activation de la super résolution.

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES (Données constructeur)

Caractéristiques acer h7850 (*) UNIQUEMENT POUR LE v7850

TEST OPTOMA UHD550X

Second DLP UHD 4K de la nouvelle génération à arriver dans notre salle de test, l’Optoma UHD550X est également le premier vidéoprojecteur DLP Ultra HD à être positionné sous la barre symbolique des 2000€. C’est donc un appareil pour lequel nos attentes et celles de nos lecteurs sont très élevées et qui doit permettre de démocratiser la 4k sur de très grandes bases. Après les médiocres résultats de l’Acer H7850, nous formulions de grandes espérances pour ce nouveau modèle… hélas, encore une fois elles ont été déçues.

PRÉSENTATION

L’OPTOMA UHD550X fait partie d’une série de 3 appareils qui seront commercialisés par Optoma entre juillet et août 2017. Il s’agit de projecteurs mono-DLP équipés de la puce 0.66” 4K de Texas Instrument ; le premier que nous testons aujourd’hui est le modèle d’entrée de gamme positionné à 1999€. Pour mémoire, on ne peut pas parler ici d’une vraie résolution 4K carTexas Instrument a développé cette nouvelle puce pour une résolution native de 4 millions de pixels (toutefois bien davantage qu’une simple résolution 1080P donnant 2 millions de pixels). Le traitement XPR va porter ce nombre à 8 millions pour atteindre une résolution UHD, chaque pixel étant dédoublé. XPR est l’appellation TI (Texas Instruments) pour ce procédé. Cette solution technique est plus élaborée que la simple wobulation. La vitesse de commutation rapide de la puce (plus de 9.000 fois par seconde) permet à chaque miroir de reproduire deux pixels distincts et uniques par trame, de sorte qu’elle peut théoriquement afficher chaque pixel d’une source UHD. Sa résolution native est de 2716×1528, donc supérieure à une résolution full HD de 1920×1080 mais inférieure à celle de l’UHD (3840×2160) ou de la 4K (4096×2160).

Contrairement au UHD65 (le haut de la gamme) qui est équipé d’une roue chromatique RGBRGB et d’un traitement vidéo intégrant une aide à la fluidité, le UHD550X utilise pour décomposer les couleurs, une roue RGBYCW. Il fait l’impasse sur l’interpolation d’images et avec sa forte luminosité de 2800 lumens est plus destiné à être mis en œuvre dans une pièce à vivre que dans une salle dédiée.

L’Optoma UHD550X dispose d’une compatibilité High Dynamic Range (HDR) et d’un dispositif de conversion SDR à HDR qui, d’après le constructeur, permet de profiter du contenu proche du HDR à partir de n’importe quelle source standard offrant un contraste, des détails et des couleurs améliorés sur tous les contenus SDR. Le projecteur est également certifié ISFccc et dispose des menus cachés permettant à un professionnel de sauvegarder ses réglages (Petite parenthèse ici : nous parlons de professionnels certifiés, à l’image de Cédric louis et de Sylvain Bartolli qui bénéficient des formations ISFccc et THX, et pas des nombreux charlatans hobbyistes du calibrage qui pullulent sur le web en ce moment ; nous ne saurions trop vous recommander de ne faire appel qu’à ces professionnels reconnus si vous avez besoin de faire calibrer votre diffuseur, fin de la parenthèse).

L’appareil est équipé de prises HDMI HDCP 2.2 compatibles MHL et comprend deux haut-parleurs intégrés de 4 Watts. Le constructeur annnonce un contraste dynamique de 500 000:1 (pourquoi pas, on peut toujours l’écrire mais nos mesures attesteront que c’est bien loin d’être le cas), et d’une lampe à longue durée de vie (15000/10000/4000 heures / dynamic eco/économique/normal).

TOUR PHYSIQUE DE L’APPAREIL

OPTOMA UHD550X

Nous allons beaucoup évoquer les similitudes avec les modèles Acer et Optoma. En effet, si quelques options internes et esthétiques les différencient, les bases sont les mêmes. Le bloc optique ainsi que le lens-shift sont des éléments partagés par les ACER H7850/V7850 et OPTOMA UHD550X/UHD60 et UHD65… Ce qui dans le cas de l’optique n’est pas un très bon signe mais nous évoquerons ce point dans la partie verdict technique.

Avec sa coque blanche nacrée et ses dimensions imposantes, le UHD550X n’est pas ce que l’on peut appeler un projecteur transportable (498 x 331 x 141), en revanche il ne pèse que 7,8 kg.

Pour le placer correctement et aligner son image dans le plan de l’écran, vous utiliserez les pieds dévissables ou encore un déplacement mécanique du bloc optique (lens-shift).

optoma UHD550x panneau de commande lens shift soulevé

Celui-ci est limité à l’axe vertical et est d’une amplitude de + ou – 15%, soit donc modeste. Pour accéder à ce mécanisme, il faut appuyer sur la coque pour déverrouiller le panneau supérieur qui donne accès aux molettes de zoom et de Lens-shift.

COMMANDES ZOOM ET LENS SHIFT OPTOMA UHD550X

Au passage, nous remarquons une qualité d’assemblage et de fabrication plus que perfectible ; le clapet dissimulant les commandes nous est apparu bien fragile et avec quelques difficultés pour le bloquer en position fermée. On sent bien l’appareil d’entrée de gamme dans cette partie. Petite particularité à signaler, le UHD550X intègre un emplacement pour un filtre à poussière optionnel.

L’optique est protégée par un cache en plastique que l’on retire manuellement. Zoom, focus et lens-shift ne sont pas motorisés et n’y a du coup aucune possibilité de mémoire de zoom.

OPTOMA UHD550X face

Pour obtenir une base d’image de 2m50 , le recul devra être compris entre 3m50 et 5m55. Il s’agit donc d’un appareil plutôt typé « fond de salle » (rapport de projection 1,39-2,22:1). Ces distances sont similaires pour les ACER H7850/V7850 et OPTOMA UHD550X/UHD60 et UHD65.

La connectique est riche : 1 prise HDMI 2.0, 1 HDMI, VGA (RGB/YPbPr), Audio in 3.5mm, Audio out S/PDIF, Audio Out 3.5mm, RJ45, RS232, USB-A Power (1.5A), USB service, Relais 12V. Mais point de prise 3D-RF ou de support DLP-Link ; comme beaucoup d’appareils à venir, l’Optoma UHD550X est uniquement 2D. Il est compatible CRESTRON et peut être piloté à distance en le connectant à un réseau domestique.

OPTOMA UHD550X connectique

La télécommande est reconduite d’un modèle à l’autre chez Optoma, blanche avec éclairage, elle offre une forme ergonomique, n’est pas trop imposante et dispose d’un large rayon d’action.

télécommande optoma uhd550X

MENUS

Menu affichage

Pour ceux qui ont déjà possédé des projecteurs Optoma avec leurs menus présentés sous une forme de carré, les différentes sélections de colorimétrie en usine sont organisées de la manière suivante : Cinéma, HDR, Couleur, Jeu, Référence, Lumineux, Utilisateur et deux sélections ISF cachées et accessibles par une manipulation connue des professionnels bénéficiant des qualifications de calibrage ISFccc (le projecteur bénéficie de cette certification).

Modes colorimétrie

Pour ajuster la colorimétrie, l‘ Optoma UHD550X propose un CMS sur 3 dimensions avec un diagramme d’aide et un réglage dédié des niveaux RVB (Gain et Bias). On regrettera l’absence d’un éditeur de gamma et il faudra donc se contenter de sélections usine dans ce domaine (Gamma/video/graphique/standard/1.8/2.0/2.4).

CMS

Le traitement d’image associe également un mode appelé super détails, ajustable sur 4 niveaux : désactivé, 1, 2 et 3.

Pour la prise en compte HDR, il existe un mode de commutation automatique dans la partie appelée “plage dynamique”. Cette sous-partie est décomposée en deux domaines : “Film” qui comprend le dispositif de conversion SDR/HDR et “Dynamique” qui sous cette appellation regroupe 4 configurations et réglages gamma spécifiques pour les signaux HDR (lumineux/standard/film/détails).

N’espérez pas trouver d’aide à la fluidité. Point non plus d’iris fixe ou mécanique pour venir améliorer le contraste. Ce nouvel Optoma reconduit le dispositif électronique de contraste dynamique. Pour diminuer la lumière, le fonctionnement de la lampe peut être configuré de trois manières : normal, économique ou dynamique économique.

VERDICT TECHNIQUE

Bruit de fonctionnement :

Point de mode silence ici, comme sur le H7850. En mode lampe économique, le UHD550X est mesuré à 35dB et ce chiffre monte à 39dB avec la lampe à puissance normale (mesure à 50cm de l’appareil).

Netteté/piqué/uniformité :

Mire de netteté 4K pixel BUROSCH

Pour ce test, nous avons utilisé des images de références 4K issues du site de Burosch.de. Si le piqué est bon au centre de l’image, le focus est impossible à réaliser uniformément sur toutes les parties de l’écran. En effet, quand les lettres de menus sont floues à droite, l’intervention sur le focus va bien venir corriger la netteté à droite mais en entraînant dans le même coup un flou à gauche de l’écran.

Mire de netteté 4K Burosch

Tout ceci démontre un bloc optique de piètre qualité, contrairement aux BenQ W11000/X12000 et Acer V9800 qui sont équipés d’une optique en verre adaptée à la restitution des images UHD et 4K. Optoma a équipé ses modèles d’un bloc optique 1080p qui nuit à la précision d’image, à son uniformité et à sa précision. Pour compenser, il faudra jouer avec l’augmentation de la netteté grâce au traitement vidéo « super détails ».

Input lag :

Nos mesures de retard à l’affichage par rapport au signal source sont relativement élevées : 61 ms. , soit bien loin des 33 ms. annoncées par le constructeur.

Overscan/bruit vidéo :

Tous les triangles des bordures de notre image de test Burosch sont bien visibles à l’écran, signe que l’overscan est bien désactivé et qu’aucun rognage n’est appliqué par le traitement vidéo interne du projecteur. Le bruit vidéo est bien maîtrisé, même après activation du dispositif Brilliant Color, et l’image reste épargnée par les fourmillements.

Fluidité :

Pas d’interpolation d’images, que ce soit en SDR ou HDR. Cela signifie qu’il faudra vivre avec le judder typique des images 1080p24 et encore plus avec les images 4K, mais à ce tarif ce n’est pas surprenant. L’UHD60 n’en est pas équipé, il faudra passer au UHD65 pour y avoir accès.

COLORIMÉTRIE ET GAMMA

CMS avancé référence

SDR : C’est un comble parce que ce projecteur HDR 4K est plus adapté aux signaux 1080p et à la référence rec709 qu’aux signaux 4K. En effet, le gamut du UHD550X couvre 102% de l’espace couleurs HDTV (rec709). Son mode usine référence est celui qui se rapproche le plus d’une température de couleurs de 6500K et d’un gamma de 2.2.

rvb gamma référence

color checker reference

Malgré cela, en sortie de boîte des retouches sont nécessaires, mais nous saluons toutefois une colorimétrie mieux réglée en usine que celle de l’Acer H7850.

HDR :

Sur cette partie, nous allons piquer une colère car nous ne comprenons pas pourquoi un projecteur est qualifié de compatible 4K HDR avec un espace couleurs aussi restreint (c’était déjà le cas pour l’Acer H7850). L’UHD550X n’arrive qu’à couvrir 76,3% de l’espace couleurs DCI-P3 et 54,7% du rec.2020.

CIE du mode HDR avec comme référence l’espace couleurs rec2020

Si nous pouvons le comprendre pour ce dernier, en revanche d’autres modèles 4K ou simili 4K arrivent à atteindre 100 % du DCI-P3.

RVB GAMMA HDR avec référence HDR-10 projecteur

Ce facteur et ces limitations vont impacter directement la saturation et la puissance des couleurs, on peut même évoquer l’idée d’une simili 4K HDR.

Voici nos réglages recommandés :

Mode Film

Couleur du mur : Off

Dynamique Range : HDR sur auto et mode HDR film

Contraste : +7

Netteté : +10

Gamma : film

Réglages de colorimétrie :

Brilliant color : 5

Température de couleurs : D65

Espace couleurs : cinéma

RVB : Rouge – 5

Ultra détails : +3

Dynamic black : arrêt

Toutes nos mesures pour chacun des modes usine sont présentes ci-dessous, il suffit de cliquer sur le bouton « load more » pour y avoir accès.

LUMINOSITÉ ET CONTRASTE

L’Optoma UHD550X est un projecteur lumineux qui atteint presque les 2800 lumens annoncés par le constructeur. Ainsi conçu pour les grandes bases d’images ou une utilisation dans une pièce à vivre, il est capable d’éclairer dans de bonnes conditions une image de 4 mètres de base en mode lampe normal et 3m70 de base en mode économique.

Si les résultats en terme de contraste sont en hausse face à l’ACER H7850, ils n’atteignent pas les niveaux des BenQ W2000 ou W1090 et culminent aux environs de 1300:1 après calibration. L’activation du contraste dynamique s’accompagne d’un effet de pompage visuel et d’un impact direct sur les niveaux RVB et le gamma, entravant ainsi vos efforts de calibrage.

Tous nos relevés de contraste sont placés ci-dessous, cliquez sur la touche « load more » pour y avoir accès.

VERDICT SUBJECTIF

N’y allons pas par quatre chemins, l’image de cet Optoma UHD550X est une déception sur la plupart de nos extraits de tests, que ce soit en 1080p ou en 4K. La faute à deux facteurs principaux : le premier est lié à la qualité moyenne du bloc optique et le second à la faiblesse du contraste.

Contraste OBLIVION OPTOMA UHD550X

Sur les mêmes passages 1080p, prenez un vidéoprojecteur comme le BenQ W8000 ou même le W2000 qui allient justesse et profondeur d’image grâce à un bloc optique en verre de qualité et vous n’aurez pas besoin avec ces modèles de pousser la netteté ou la super résolution pour obtenir le principal avantage d’une image DLP, à savoir sa précision. Nous ne trouvons donc aucune justification qualitative à l’Optoma UHD550X pour envisager son achat avec des sources 1080p. Le seul domaine dans lequel il tire son épingle du jeu, c’est sur les scènes de jour avec activation du mode « ultra détails » à l’image des extraits d’Oblivion qui suivent.

Oblivion large 1080P optoma uhd550X

OBLIVION rochers 1080p

OBLIVION FLEURS

En HDR ça s’arrange un petit peu, mais l’UHD550X fait moins bien que les ténors comme le W11000 ou le X12000. Là encore c’est le contraste qui vient impacter négativement le rendu général de l’image.

SICARIO SALLE D ATTENTE

SICARIO 4K HDR OPTOMA UHD 550X

Évaluez isolément, l’image du 550X peut donner illusion mais face à la concurrence des modèles DLP 4K voire FULL HD plus aboutis et mieux finis, elle ne supporte pas la comparaison.

COMPARAISON OPTOMA UHD550X versus SONY VPL-VW550ES

Nous avons réalisé un montage photographique entre la même scène issue du Blu-ray UHD de SICARIO entre l’image projetée par l’Optoma UHD550X (4K simulée) et un vidéoprojecteur 4K natif, le SONY VPL-VW550ES.

COMPARO SONY OPTOMA 4K HDR

En zoomant sur l’image, la différence de contraste est notable mais en terme de résolution, c’est plus difficile, le mono-dlp qui simule une image 4K se rapproche du rendu du SXRD 4K natif.

COMPARO SONY OPTOMA ZOOM

CONCLUSION

On ne peut retirer au constructeur Optoma la capacité à nous faire rêver avec ses différentes annonces : premier projecteur full hd à LED à tarif abordable, premier DLP UHD à moins de 2000€, premier DLP laser 4K à moins de 5000€. Hélas la plupart de nos espérances sont bien souvent amoindries ou déçues à la découverte du modèle définitif. C’est encore une fois le cas avec cet UHD550X. Si des progrès appréciables sont à noter en terme de colorimétrie et de contraste face au désastreux ACER H7850, ces nouveaux modèles sont encore loin d’égaler la précision colorimétrique, la qualité de l’optique ou la puissance du contraste d’un BenQ W2000 ou d’un W1090 (positionnés respectivement à 1000€ et 699€) et voilà bien là un comble pour des projecteurs censés représenter l’entrée dans le futur de la vidéoprojection. Plus grave encore, pour baisser les coûts l’optique mise en œuvre dans les 5 nouveaux modèles n’est pas adaptée à la restitution d’une image 4K, ce qui entraîne des défauts d’uniformité et ce contraste faiblard. Dans ces conditions et malgré cette tentative de permettre l’accession à une image 4K ou UHD au plus grand nombre, nous ne pouvons que vous recommander d’attendre des modèles plus performants où la qualité des blocs optiques ne sera pas négligée afin de pouvoir bénéficier de toute la précision d’une image 4K (à l’instar des BenQ W11000/X12000 et ACER V9800).

Autre point négatif à souligner qui vaut également pour les modèles équivalents d’ACER : il est navrant de constater que la compatibilité HDR ne s’accompagne pas d’un Gamut étendu proche du DCI-P3 ou du REC2020 ; les ACER H7850/V7850, OPTOMA UHD550X/UHD60 et UHD65 ne dépassent que très légèrement le Rec709. Dans ces conditions, autant rester sur des signaux HDTV puisqu’une partie de l’avantage d’un signal Ultra Haute Définition ne pourra jamais être affichée par ces modèles.

Bref, plutôt que la précipitation à nous sortir des modèles 4K, nous consommateurs préférerions avoir des appareils plus aboutis, aptes à afficher toutes les caractéristiques et avantages d’une image HDR. Adeptes de la pérennité et de la longévité, passez votre chemin, vous ne serez pas satisfaits avec cet Optoma UHD550X.

OPTOMA UHD550X

Nous avons apprécié :

• Le prix,

• La luminosité,

• La discrétion de fonctionnement,

• Les menus relativement complets,

• Une colorimétrie mieux ajustée que celle de l’Acer H7850.

Nous regrettons :

• Une qualité de fabrication et d’assemblage perfectible,

• Le constraste faiblard donnant des noirs gris,

• Un espace couleurs limité au rec709,

• Le judder trop présent,

• Un bloc optique de moyenne qualité qui entraîne une perte d’uniformité.

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES (données constructeur)